高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。

译文及注释

译文
我客居武陵时，湖北的宪治机关就设在那里。古城环绕着野水，高大的乔木参天而立。我与几位朋友，每天在那里荡舟游玩。我们靠近荷花边饮酒，意境悠闲自得，完全不像在人间。秋天到来，水位逐渐干涸，荷叶高出地面一丈多。于是我们就在荷叶下面列坐，头顶都看不到太阳。清风徐来，荷叶随风轻轻摇曳。偶尔在荷叶的稀疏之处，能窥见游人的画船，这也是一种乐趣。后来，我来到吴兴，多次在荷花丛中游玩。我还曾在夜晚泛舟西湖，那景色真是美妙绝伦。因此，我用这句诗来描绘这些美好的经历。

小舟荡漾在红火、繁茂的荷花丛里，记得来时曾经与水面鸳鸯结成伴侣。放眼望三十六处荷塘连绵一气，罕见游人踪迹，无数映水

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译文及注释

译文
我客居武陵时，湖北的宪治机关就设在那里。古城环绕着野水，高大的乔木参天而立。我与几位朋友，每天在那里荡舟游玩。我们靠近荷花边饮酒，意境悠闲自得，完全不像在人间。秋天到来，水位逐渐干涸，荷叶高出地面一丈多。于是我们就在荷叶下面列坐，头顶都看不到太阳。清风徐来，荷叶随风轻轻摇曳。偶尔在荷叶的稀疏之处，能窥见游人的画船，这也是一种乐趣。后来，我来到吴兴，多次在荷花丛中游玩。我还曾在夜晚泛舟西湖，那景色真是美妙绝伦。因此，我用这句诗来描绘这些美好的经历。

小舟荡漾在红火、繁茂的荷花丛里，记得来时曾经与水面鸳鸯结成伴侣。放眼望三十六处荷塘连绵一气，罕见游人踪迹，无数映水的荷花衬着荷叶在微风中摇曳，就像系着佩带和裙裳的美女。翠碧的荷叶间吹过凉风，花容粉艳仿佛带着残余的酒意，更有水草丛中洒下一阵密雨。荷花嫣然微笑轻摇倩影，幽冷的清香飞上我赞美荷花的诗句。
日暮之际，荷叶如青翠的伞盖亭亭玉立，情人艳姿已隐然不见，我怎忍心乘舟荡波而去？只恐怕寒秋时季，舞衣般的荷瓣容易凋落，西风吹得南浦一片狼藉，使我愁恨悲凄。那高高的柳树垂下绿荫，肥大的老鱼将浪花吹起，仿佛拘留我在荷花间留居。多少圆圆的荷叶啊，曾知我多少回在沙岸边的归路上徘徊，不舍离去。

注释
宪治：指提点刑狱。为地方最高司法机构。
野水：指非经人工开凿的天然水流。
薄：迫近。
幽闲：清幽闲适。
三十六陂：地名。在今 江苏省 扬州市 。诗文中常用来指湖泊多。
水佩风裳：以水作佩饰，以风为衣裳。
菰蒲：水草。
青盖：特指荷叶。
争忍：犹怎忍。
凌波：行于水波之上。常指乘船。
南浦：南面的水边。后常用称送别之地。
田田：莲叶盛密的样子。
沙际：沙洲或沙滩边。收起

赏析

　　这是一首托物比兴的咏物词作，借吟咏荷花寄寓身世之感。

　　宋代钱塘词人周邦彦曾写下“叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举”（《苏幕遮》）的咏荷名句。姜夔这首咏荷词，同样将读者带入一个清绝空灵、光景奇绝的意境：其间有冰清玉洁的佳人，有世人寻觅的清幽香韵……从这首《念奴娇》的小序可知，姜夔曾数次与友人徜徉于江南荷塘之间，有感于此处“意象幽闲，不类人境”，故而创作此词。

　　词的开篇便将人引入佳境：正值荷花盛放时节，荡舟穿行于荷花丛中，一路有对对鸳鸯傍船戏水。俨然步入荷花的世界，此处人迹罕至，唯见一望无垠的荷塘，绿波漾动，荷叶翻卷。“水佩风裳”本指美人的衣饰，此处借

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赏析

　　这是一首托物比兴的咏物词作，借吟咏荷花寄寓身世之感。

　　宋代钱塘词人周邦彦曾写下“叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举”（《苏幕遮》）的咏荷名句。姜夔这首咏荷词，同样将读者带入一个清绝空灵、光景奇绝的意境：其间有冰清玉洁的佳人，有世人寻觅的清幽香韵……从这首《念奴娇》的小序可知，姜夔曾数次与友人徜徉于江南荷塘之间，有感于此处“意象幽闲，不类人境”，故而创作此词。

　　词的开篇便将人引入佳境：正值荷花盛放时节，荡舟穿行于荷花丛中，一路有对对鸳鸯傍船戏水。俨然步入荷花的世界，此处人迹罕至，唯见一望无垠的荷塘，绿波漾动，荷叶翻卷。“水佩风裳”本指美人的衣饰，此处借指荷叶荷花，与周邦彦“一一风荷举”同得荷花的风神理趣。碧绿荷叶间凉风徐来，明艳的荷花恰似美人玉脸，带着酒意初褪的微红。一阵密雨从菰蒲丛中飘洒而下，荷花倩影娉婷，嫣然含笑，散出幽幽冷香，引得诗人诗兴勃发，吟就清词丽句。

　　这般美景怎不叫人流连，可时光悄然流转，已是日暮时分。车盖般的翠荷亭亭玉立，恰似等候情人的凌波仙子，“凌波”化用曹植《洛神赋》的典故——情人未至，欲去还留。只怕西风乍起，舞衣般的荷叶禁不起秋寒萧瑟，纷纷凋残；更怕无情秋风将南浦吹得一片萧条，徒增愁绪。还有高柳垂阴，老鱼吹浪，这一切都像在挽留他长留荷间。词人叹道：田田荷叶呵，你多得数不清，可还记得我多少回在沙堤归路上徘徊眷恋？“田田”形容水面浮荡的荷叶，南朝民歌便有“江南可采莲，莲叶荷田田”之句。

　　姜夔以清空骚雅的笔致，将荷塘景致写得真切生动。可这般佳作，王国维却不甚称许：他在盛赞周邦彦咏荷名句之后，转而批评姜夔这首咏荷词“犹有隔雾看花之恨”。实则姜夔咏荷，在“得荷之神理”上并不逊于周词。周词主要写客子乡思，咏荷集中在“叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举”数句，呈现的还只是荷叶的物态；而姜夔咏荷，不止摹写荷花形貌，更让人隐约看见一位化身荷花、清馨幽逸的佳人：她“玉容销酒”，有荷花般的红晕；她“嫣然”浅笑，有花朵盛放的姿容。荷花生于水中，她便似凌波仙子；荷香清幽，她便如美人含“冷香”。花如美人，美人如花，恍惚迷离，别具朦胧之美。

　　更难得的是，姜夔这首词写出了赏荷爱荷最真切的心境。姜夔一生襟怀清旷，诗词亦如其人。他写“意象幽闲，不类人境”的荷塘，实则是寄寓自己追求的理想境界：在这冰清玉洁、一尘不染的天地间，有佳人宛在水一方。“翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句”，这不啻是一场诗意浪漫的人花相恋。“日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去”，荷花对词人一往情深，词人对荷花又何尝不是——“只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦”，同样是无限眷恋。故而可以说，姜夔这首《念奴娇》，实则是一曲荷花恋歌。

　　荷花在中国文学中，向来是“出淤泥而不染”高洁品格的象征，姜夔对荷花的钟爱，不正寄托着他对超凡脱俗人生理想的追求吗？姜夔写荷花，不止停留在形貌的写实描摹，而是摄取其风神，融入自身的感受与体悟，贯注自己的个性与气韵，写花实则是写人。这种空灵传神的笔致，往往意在言外，寄寓深微，满是曼妙的想象，极具启发性，与寻常写实摹景之作大异其趣。像“嫣然摇动，冷香飞上诗句”这类句子，需读者充分驰骋想象方能品其妙处，否则便会如王国维所言，生出“雾里看花”之感。全词写尽对荷花的怜惜珍爱、流连不舍之意，情深意切，也足见词人襟怀之旷远、心意之缱绻。收起