树若有情时，不会得青青如此！

译文及注释

译文
我喜欢自己作曲，开始时随意写下长短句，然后再调整，配以乐曲，所以前后片有很多不同。桓温大司马曾说：“当年汉南种下的依依杨柳，是多么袅娜动人。而今江边潭畔，柳叶片片摇落，让人感到多么凄婉。时光的流逝，春秋的交替，人又岂能逃过岁月的沧桑呢？”这几句话我异常偏爱。

风渐渐吹尽枝头上的柳絮，到处坐落的人家掩映在绿阴深处。远处的水岸迂回曲折，暮色里云帆凌乱，匆忙往返，也不知要奔向哪里？见过太多的离别场面，谁能比长亭的柳树悄然冷寂？柳树若是懂得人间的情意，定不会年年都长得如此青翠碧绿。
天色渐渐昏暗，高耸的城郭已经望不见，眼前只有一片连绵纵横的乱山。我像韦郎一样

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译文及注释

译文
我喜欢自己作曲，开始时随意写下长短句，然后再调整，配以乐曲，所以前后片有很多不同。桓温大司马曾说：“当年汉南种下的依依杨柳，是多么袅娜动人。而今江边潭畔，柳叶片片摇落，让人感到多么凄婉。时光的流逝，春秋的交替，人又岂能逃过岁月的沧桑呢？”这几句话我异常偏爱。

风渐渐吹尽枝头上的柳絮，到处坐落的人家掩映在绿阴深处。远处的水岸迂回曲折，暮色里云帆凌乱，匆忙往返，也不知要奔向哪里？见过太多的离别场面，谁能比长亭的柳树悄然冷寂？柳树若是懂得人间的情意，定不会年年都长得如此青翠碧绿。
天色渐渐昏暗，高耸的城郭已经望不见，眼前只有一片连绵纵横的乱山。我像韦郎一样离你而去，但你要记得，我把玉环留下给你作信物，你在分别时也一再叮嘱让我早早归来，免得红花没人怜惜。如今纵有并州制造的锋利剪刀，亦难以剪断我心头的万缕离愁。

注释
长亭怨慢：词牌名，又名“长亭怨”，创自姜夔，调名取自此篇词意。
自制曲：指在旧曲调之外自己新创作的曲调，也叫自度曲。
率意：随意。长短句：词曲的别称。词曲的句子，长短不一，因调而异，故称。
前后阕：一首词的一段称一阕，前一段称“上阕”或“前阕”，后一段称“下阕”或“后阕”。
桓大司马：即桓温（312～373），字元子，东晋明帝之婿，初为荆州刺史，定蜀，攻前秦，破姚襄，威权日盛，官至大司马。
“昔年种柳”六句：语本出自庾信《枯树赋》，故事见于《世说新语·言语》：“（东晋）桓公北征，经金城，前为琅琊王时种柳，皆已十围，慨然曰：‘木犹如此，人何以堪？’”依依：轻柔披拂貌。
长亭树：指种在长亭亮度的柳树。
“树若”二句：语出唐李贺《金铜仙人辞汉歌》“天若有情天亦老”诗句以及唐李商隐《蝉》”五更疏欲断，一树碧无情”诗句。
高城不见：欧阳詹《初发太原途中寄太原所思》诗：“高城已不见，况复城中人。”
韦郎：《云溪友议》卷中《玉箫记》条载，唐韦皋游江夏，与玉箫女有情，别时留玉指环，约以少则五载，多则七载来娶，后八载不至，玉箫绝食而死。
红萼：红花，女子自指。
算空有：贺知章《咏柳》诗：“碧玉妆成一杩高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”李煜《乌夜啼》词：“剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。王安石《壬辰寒食》：“客思似杨柳，春风千万条。”此处化用以上句意。并刀：并州为古九州之一，今属山西，所产刀剪以锋利出名，杜甫《戏题王宰画水山图歌》：“安得并州快剪刀，剪取吴松半江水。”收起

赏析

　　《长亭怨慢》为姜夔自创的词调，词调旁注有工尺谱。这首词虽非专为咏柳而作，却以柳梢的香絮起兴，又以柳丝般的离愁别绪收束，词人将心神全然浸于其中，早已物我相融，主客难分。杨柳这一物象，无论是柔条纤叶，还是绿荫飞絮，周身都裹着深厚的文化意蕴。《诗经・小雅・采薇》有 “昔我往矣，杨柳依依” 之句，古来灞桥折柳送别，柳与留谐音，一枝折柳，牵起过多少离人的心绪。在这首词里，柳树的意象身份不断转换。开篇六句写送别之时、送别之地，从时节看，正是柳絮渐被吹尽的暮春，柳絮暗喻着悄然流逝的光阴；从场景看，浓荫深深，掩住门庭，像一道隔在人与俗世之间的屏障。柳树既衬出了词中人物的处境，自身也成了极具美感的艺术

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赏析

　　《长亭怨慢》为姜夔自创的词调，词调旁注有工尺谱。这首词虽非专为咏柳而作，却以柳梢的香絮起兴，又以柳丝般的离愁别绪收束，词人将心神全然浸于其中，早已物我相融，主客难分。杨柳这一物象，无论是柔条纤叶，还是绿荫飞絮，周身都裹着深厚的文化意蕴。《诗经・小雅・采薇》有 “昔我往矣，杨柳依依” 之句，古来灞桥折柳送别，柳与留谐音，一枝折柳，牵起过多少离人的心绪。在这首词里，柳树的意象身份不断转换。开篇六句写送别之时、送别之地，从时节看，正是柳絮渐被吹尽的暮春，柳絮暗喻着悄然流逝的光阴；从场景看，浓荫深深，掩住门庭，像一道隔在人与俗世之间的屏障。柳树既衬出了词中人物的处境，自身也成了极具美感的艺术意象。

　　望着长亭边青青依旧的柳树，词人再度陷入怅惘。望高城而不见的主人公，早已被深重的孤寂包裹。他盼着柳树也解人情，可这不过是漂泊人生里一场虚妄的期许。怎忘得一句，第一是几句，都是无力的低唤。到最后，就连手中的并刀也空有剪愁之名，末句落在读者眼前的，唯有被称作离别之神的柳树，那默然伫立的模样。

　　词的上阕主在咏柳。开篇点出春深时节，柳絮飘尽，柳荫浓绿，正是合肥街巷的春日光景。远浦两句，点出行人登舟远去的情景。阅人几句，笔锋又落回柳树。长亭本是古来送别之所，离人柔肠寸断，柳树却兀自青青，无动于衷。这里暗用李贺天若有情天亦老的诗意，以柳树的无情，反衬自身惜别的深情。这半阕笔法不即不离，写合肥旧地，写行人离去，写离愁别绪，表面却全以柳树贯穿，借物象作衬托。

　　下阕抒写与恋人别离后的思慕之情。日暮三句，写离开合肥后眷恋难舍的心境。唐代欧阳詹曾在太原与一女子相恋，临别时有高城已不见，况复城中人之句，词中望高城不见便是化用此事，恰合思念恋人的心意。韦郎两句，用唐代韦皋的典故。韦皋游历江夏时，与女子玉箫相知相恋，临别留下玉指环，约定数年后归来迎娶。后来誓言落空，玉箫绝食而逝，事见《云溪友议》中的《玉箫记》。这两句是说，临别之际，自己向恋人许诺，绝不会像韦皋那般辜负玉环之约，定然重返旧地。接下来第一两句，是恋人的叮咛之语。她终究放心不下，嘱他早早归来，只怕红萼凋零，无人怜惜。身为歌女，她身世低微，无法掌控自身命运，情意越是真挚，话语便越是哀婉。算空有两句，以离愁难剪收束。这半阕写自身的惜别之意，恋人的期盼之情，凄恻缠绵，动人心扉。

　　姜夔早年学诗取法黄庭坚，后来跳出前人藩篱，自成一家。他将江西诗派的创作手法融入词的创作，造出清劲瘦硬的格调，独树一帜。男女相思、伤离别怨，本是唐宋词的常见题材，可姜夔的情词却别开生面。他摒弃秾艳华美的笔致，落笔清雅淡远，不直抒胸臆，多借物象寄意，比如梅、柳之类，旁敲侧击，自有回环曲折的妙致。其风既不同于温庭筠、韦庄，也不同于晏殊、欧阳修，更有别于晏几道、秦观，读来别具韵味，极耐咀嚼。收起