几处败垣围故井，向来一一是人家。

译文及注释

译文
寂寞的一株小桃树，没人欣赏，默默地开着红花。满眼是迷离的春草，笼罩着雾气，黄昏里盘旋着几只乌鸦。
一处处毁坏倒塌的矮墙，缭绕着废弃的水井；这里与那里，原先都住满了人家。

注释
淮村：淮河边的村庄。
小桃：初春即开花的一种桃树。
烟草：烟雾笼罩的草丛。
败垣（yuán）：倒塌毁坏了的矮墙。
故井：废井。也指人家。
向来：一作“乡来”。往昔，过去。乡，通“ 向 ”。

赏析

　　郊野村落逢春，本应是桃红柳绿、芳草萋萋的盛景，诗人却从桃花落笔：满树桃花兀自盛放，漫草之上烟霭茫茫，一眼望不到头，夕阳残照里，寒鸦聒噪不休。桃花盛放本是鲜活明艳的春景，满是勃发的生机，可缀上 “无主” 二字，便凭空添了凄怆悲凉；春草笼烟本是万物向荣的景致，着上 “茫茫” 二字，暗透出田地尽荒草、满目皆荒凉的境况，末尾再以寒鸦这一不祥意象收束，无异于点明此地早已人烟断绝。诗人运思巧妙，将本该热闹鲜活的春日写得满目萧索，未着一字写兵燹战乱，而战乱之象已尽在其中。

　　三、四两句顺承上文。前两句借无主繁花、荒芜耕地、盘旋寒鸦，暗点村中百姓或死或逃、荡然无存的境况；后两句再深入一

展开阅读全文

赏析

　　郊野村落逢春，本应是桃红柳绿、芳草萋萋的盛景，诗人却从桃花落笔：满树桃花兀自盛放，漫草之上烟霭茫茫，一眼望不到头，夕阳残照里，寒鸦聒噪不休。桃花盛放本是鲜活明艳的春景，满是勃发的生机，可缀上 “无主” 二字，便凭空添了凄怆悲凉；春草笼烟本是万物向荣的景致，着上 “茫茫” 二字，暗透出田地尽荒草、满目皆荒凉的境况，末尾再以寒鸦这一不祥意象收束，无异于点明此地早已人烟断绝。诗人运思巧妙，将本该热闹鲜活的春日写得满目萧索，未着一字写兵燹战乱，而战乱之象已尽在其中。

　　三、四两句顺承上文。前两句借无主繁花、荒芜耕地、盘旋寒鸦，暗点村中百姓或死或逃、荡然无存的境况；后两句再深入一层，写残垣断壁围着废弃古井，这里本是户户人家的居所。这两句呼应诗题 “淮村兵后”，将视野从阔大的郊野收束到村落本身，以居所的残破概写兵燹后的百孔千疮 —— 家园只剩残垣废井，屋舍早已不存，人丁更不必说。

　　“小桃无主自开花” 一句，写桃花不解人世悲喜，依旧逢春盛放。这般阳春盛景，反倒加倍衬出兵后的凄怆。烟草茫茫、晚鸦啼噪，衬出战后人去村空的寥落，也为后两句点题蓄势。“几处败垣围故井，向来一一是人家” 是全诗的核心：这里本是炊烟袅袅的聚居之地，如今只剩残垣古井，一切都已荡然无存。短短一首绝句，为战乱后的荒村勾勒出最具代表性的剪影。

　　井是村落聚居的核心标识，有井处才有人家。战乱过后，家园倾颓，唯有井最难迁移、最难损毁，是旧日生活最笃定的见证，也最能勾动怀旧的心绪。古来诗人写故园荒芜、世事沧桑，常以井为意象：唐代佚名《过故宅》有 “草深斜径灭，水尽曲池空…… 惟余一故井，尚夹两株桐”；韦应物写 “废井没荒草，阴牖生绿苔。门前车马散，非复昔时来”；许浑亦有 “乱藤侵废井，荒菊上丛台” 之句。物是人非，一口故井、一眼废井，最能勾起对往昔的追念 —— 井边人家，饮水浣洗，朝夕不离；井畔烟火，悲欢离合，上演过多少人世故事。井与人间烟火贴得如此近，也与人心绪牵绊得如此深。“几处败垣围故井，向来一一是人家”，以最具代表性的环境与细节，让戴复古捕捉到了兵后荒村最真实的印记，也找到了追怀往昔最有力的情感载体。

　　诗作的巧思源自真切的生活感怀。戴复古世居浙东，身处偏安之地，却能将战乱流离的景象写得如此真切。南宋文士常怀忧国忧民之心，“难禁满目中原泪”，对沦陷的中原故土始终念兹在兹，正如戴复古所叹：“最苦无山遮望眼，淮南极目尽神州！” 他在《久客还乡》中也写道：“生长此方真乐土，江淮百姓正流离。” 正因为心中装着沦陷的中原、流离的百姓，才能共情共鸣，写出这般真切的劫后荒村图景。

　　全诗以景托情，寄寓着诗人对战乱中百姓的深切同情，以及对入侵者的愤恨。江湖诗派诗人虽多有应酬唱和之作，但当笔触触及现实民生时，同样藏着深沉的家国之思。

　　中国古代战乱频仍，“兴，百姓苦；亡，百姓苦”，故而不少诗人以战祸景象寄寓哀恸。名篇如杜甫《春望》：“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心”，借草木花鸟抒家国之悲；又如韩偓《乱后却至近甸有感》写乱后市井：“狂童容易犯金门，比屋齐人作旅魂。夜户不扃生茂草，春渠自溢浸荒园”。戴复古这首诗显然承袭了杜、韩二人的笔法，以含蓄之笔抒沉郁之情，别具特色。收起