已经颜索寞，渐觉鬓凋残。

译文及注释

译文
刚刚想要下笔作画，先拿镜子照一照只觉一阵寒意。
心中已自感容颜衰老，此刻仔细端详发觉鬓发也开始有点稀疏了。
描绘泪眼十分容易，写出心中忧思郁结何等困难。
想你大概把我完全忘光了吧，送上这张画，让你时时看看我。

注释
丹青笔：即画笔。丹青，丹砂和青雘，可作颜料，借指绘画。《汉书·司马相如传》：“其土则丹青赭垩。”颜师古注：“张揖曰：‘丹，丹沙也。青，青雘也。’……丹沙，今之朱沙也。青雘，今之空青也。”
拈（niān）：用手指搓捏或拿东西。宝镜：镜子的美称。南朝陈徐陵《为羊兖州家人答饷镜》诗：“信来赠宝镜，亭亭

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译文及注释

译文
刚刚想要下笔作画，先拿镜子照一照只觉一阵寒意。
心中已自感容颜衰老，此刻仔细端详发觉鬓发也开始有点稀疏了。
描绘泪眼十分容易，写出心中忧思郁结何等困难。
想你大概把我完全忘光了吧，送上这张画，让你时时看看我。

注释
丹青笔：即画笔。丹青，丹砂和青雘，可作颜料，借指绘画。《汉书·司马相如传》：“其土则丹青赭垩。”颜师古注：“张揖曰：‘丹，丹沙也。青，青雘也。’……丹沙，今之朱沙也。青雘，今之空青也。”
拈（niān）：用手指搓捏或拿东西。宝镜：镜子的美称。南朝陈徐陵《为羊兖州家人答饷镜》诗：“信来赠宝镜，亭亭似团月。”
经：一作“惊”。索寞：形容衰老，毫无生气。南唐冯延巳《鹊踏枝》词：“休向尊前情索莫，手举金罍，凭仗深深酌。”
凋残：衰落；残败；减损。《后汉书·樊宏传》：“伏见被灾之郡，百姓凋残，恐非赈给所能胜赡，虽有其名，终无其实。”
描将：意为描写。将：一作“来”。
愁肠：忧思郁结的心肠。《艺文类聚》卷一引晋傅玄诗：“青云徘徊，为我愁肠。”
浑：全。
忘却：忘记掉。唐张籍《寄苏州白二十二使君》诗：“此处吟诗向山寺，知君忘却曲江春。”
画图：图画。《晋书·刘牢之传》：“玄大喜，与敬宣置酒宴集，阴谋诛之，陈法书画图与敬宣共观，以安悦其志。” 收起

赏析

　　这首诗抒发了诗人与丈夫久别分离的真挚情意，也隐约流露她担忧丈夫另结新欢的内心苦楚。全诗对人物心理的描摹既细腻入微，又具象生动，诗情画意尽显纸上。

　　诗歌开篇便借助手部动作展现人物心绪，她拿起丹青画笔，正准备落笔作画，却忽然心生犹疑，不知如何下笔，便先取宝镜照看自身容颜。可刚执起宝镜，便感受到一丝寒意，这寒意究竟是镜体冰凉所致，还是诗人内心凄冷使然，难以分辨。一个“寒”字，既描摹物象情态，又寄托人物内心思绪。

　　颔联进一步写诗人对镜自怜的情态，她本就自觉容颜憔悴，此刻细细端详，又发觉鬓发渐渐稀疏。“惊”是因容颜消瘦而生出的心理感触，“已惊”表明平日便有所察觉

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赏析

　　这首诗抒发了诗人与丈夫久别分离的真挚情意，也隐约流露她担忧丈夫另结新欢的内心苦楚。全诗对人物心理的描摹既细腻入微，又具象生动，诗情画意尽显纸上。

　　诗歌开篇便借助手部动作展现人物心绪，她拿起丹青画笔，正准备落笔作画，却忽然心生犹疑，不知如何下笔，便先取宝镜照看自身容颜。可刚执起宝镜，便感受到一丝寒意，这寒意究竟是镜体冰凉所致，还是诗人内心凄冷使然，难以分辨。一个“寒”字，既描摹物象情态，又寄托人物内心思绪。

　　颔联进一步写诗人对镜自怜的情态，她本就自觉容颜憔悴，此刻细细端详，又发觉鬓发渐渐稀疏。“惊”是因容颜消瘦而生出的心理感触，“已惊”表明平日便有所察觉，此番照镜更惊觉青春匆匆逝去。容颜憔悴显而易见，鬓发稀疏却细微难辨，用“渐觉”一词，精准写出她内心愁苦日渐加深的状态。

　　颈联中“泪眼”代指诗人的容貌，“愁肠”指内心的愁苦，一“易”一“难”相互映衬。诗人运用欲抑先扬的手法，在矛盾对比中刻画对丈夫的深切思念。汤显祖《牡丹亭》里杜丽娘自画肖像时所写“三分春色描将易，一段伤心写出难”，应当便是化用了这两句的诗意。

　　尾联点明绘制肖像寄给远方丈夫的用意，诗人言辞恳切地叮嘱丈夫，想必你大概早已将我全然忘却，送上这幅画像，愿你时常展开看一看。“恐”是诗人揣测丈夫心意的心理，一“恐”一“浑”，精准描摹出她细腻微妙的情感变化。此前仆人回乡取琴书时，诗人便察觉丈夫有另结新欢、忘却旧情的打算，可她并未直接点明，而是用猜测的口吻诉说，既不愿伤及丈夫的自尊，也为他留下回心转意的余地。一个“恐”字，将她既心存疑虑又体谅丈夫的复杂情感委婉道出，可谓用心良苦。末句直抒心意，规劝丈夫时常展画相看，与开篇遥相呼应，言语简短却情意绵长。

　　这首诗对人物神态动作与心理活动的刻画极为精妙，也从侧面反映出封建时代女性的不幸与苦难。全诗情感真挚动人，具备极强的艺术感染力。据记载，南楚材读到这首诗后回心转意，最终推辞了颍地长官为他安排的婚事。收起