木兰双桨梦中云。

译文及注释

译文
宋宁宗庆元二年，我打算从无锡返回杭州，遂作此词以寄心意。

惜花的我未能尽兴赏梅，微风拂起细浪，又将我匆匆送走。只怕抵达时春已逝去，枝头绿叶成荫，再难见那钿钗般娇艳的春花。
华美船桨轻划，一缕小云带横曳，皆入我梦。梦中仿佛已至孤山脚下，四处寻觅盈盈花朵，却只见一只绿羽小鸟，在春色中哀怨啼鸣。

注释
鬲溪梅令：又名《高溪梅令》。姜夔自度曲，官调。此调调名由来不虞，姜夔对此调无相关附注。双调，四十八字，用平韵。
丙辰：宋宁宗庆元二年（1196年）。
好花：指梅花。
殢（tì）香人：指为花香所陶醉的人，惜花

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译文及注释

译文
宋宁宗庆元二年，我打算从无锡返回杭州，遂作此词以寄心意。

惜花的我未能尽兴赏梅，微风拂起细浪，又将我匆匆送走。只怕抵达时春已逝去，枝头绿叶成荫，再难见那钿钗般娇艳的春花。
华美船桨轻划，一缕小云带横曳，皆入我梦。梦中仿佛已至孤山脚下，四处寻觅盈盈花朵，却只见一只绿羽小鸟，在春色中哀怨啼鸣。

注释
鬲溪梅令：又名《高溪梅令》。姜夔自度曲，官调。此调调名由来不虞，姜夔对此调无相关附注。双调，四十八字，用平韵。
丙辰：宋宁宗庆元二年（1196年）。
好花：指梅花。
殢（tì）香人：指为花香所陶醉的人，惜花的人。殢，困倦。
粼粼：波浪细吹貌。
玉钿（diàn）：用珠玉制成的花朵形状的首饰，这里代指娇艳的春花。
木兰双桨：指华美的船桨。
漫：空。
盈盈：指仪表美好的女子。
翠禽：绿色羽毛的鸟。收起

赏析

　　姜夔的《鬲溪梅令》是一首借花怀人的怀思之作，上片写惜花而花不待，下片写寻花却花无踪，情感曲折委婉。全词人花交替、幻象迭出，且句句押韵，读来清脆悦耳。在恋情词创作中，不少作品或侧重依红偎翠的狎昵，或堆砌秦楼楚馆的声色，姜夔的词却独树一帜，多如“美人如花隔云端”的抒情，透着不可亵渎的高雅。这与他用情专一有关，其词中提及的情人多为合肥旧侣，此词亦是如此，据序可知，它作于丙辰年冬，姜夔自无锡归乡时，以词寄寓心意。

　　上片以“惜花”起笔，暗喻怀人之情。起句“好花不与殢香人”采用提空手法，“好花”既指梅花，亦暗喻所思情人，“殢香人”为词人自谓，一句道尽“好物不与惜者”的千古憾事。“

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赏析

　　姜夔的《鬲溪梅令》是一首借花怀人的怀思之作，上片写惜花而花不待，下片写寻花却花无踪，情感曲折委婉。全词人花交替、幻象迭出，且句句押韵，读来清脆悦耳。在恋情词创作中，不少作品或侧重依红偎翠的狎昵，或堆砌秦楼楚馆的声色，姜夔的词却独树一帜，多如“美人如花隔云端”的抒情，透着不可亵渎的高雅。这与他用情专一有关，其词中提及的情人多为合肥旧侣，此词亦是如此，据序可知，它作于丙辰年冬，姜夔自无锡归乡时，以词寄寓心意。

　　上片以“惜花”起笔，暗喻怀人之情。起句“好花不与殢香人”采用提空手法，“好花”既指梅花，亦暗喻所思情人，“殢香人”为词人自谓，一句道尽“好物不与惜者”的千古憾事。“浪粼粼”则将这份遗憾具象化，想象中梅花旁的溪水碧浪粼粼，将花与人遥遥相隔，暗合“鬲溪梅”调名中“隔水相望”之意，与《诗·汉广》“汉之广矣，不可泳思”、《蒹葭》“所谓伊人，在水一方”的古典意象一脉相承。“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻”进一步深化担忧，化用杜牧《叹花》“绿叶成阴子满枝”的语意，却不露痕迹，既怕重归时春尽花谢，又以“玉钿”（本为女子首饰，此处喻梅花芳姿）暗用周邦彦《夜飞鹊》“遗钿不见”之典，由花及人，喻中有喻，自然引出下片的美人幻象。

　　下片转入“寻花”，词境从想象跌入幻梦。过片“木兰双桨梦中云。小横陈”是“梦中之梦”：词人梦见与久别美人共荡木兰舟，恍若游于云间，“小横陈”以“小”字化“玉体横陈”的艳冶为清雅，勾勒出美人斜倚舟中的姿态，营造出物我两忘的超凡意境。但梦终有醒，结句“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春”从幻梦跌回现实，梦醒后花与人皆不可寻，“盈盈”既形容美人，又喻梅花，一语双关；“漫”字写尽寻而不得的失落，“孤山”借指梅花之地，却只见翠禽啼遍整个春天。此句暗用赵师雄罗浮山遇梅仙的传说，更添词境如梦似幻的朦胧感，以“一春”收束，道尽爱情悲剧的绵长凄婉。

　　这首词的艺术造诣独到。在意境上，构建了两层奇幻之境：以好花喻美人、烟波喻离绝，是词人遭际的写照；木兰舟与梦中美人，则是其理想的象征，梦中梦、幻中幻的叠加匪夷所思。在意脉上，上片以“玉钿”由花幻人，下片以“盈盈”由人幻花，过渡如裁云缝月，无迹可寻。在声韵上，全词八拍句句叶韵，选用平声真文韵，兼用双声（如“好花”“浪粼”）、叠韵（如“成阴”“双桨”）、叠字（如“粼粼”“盈盈”），音节如敲金戛玉，这与姜夔精于音律、以音乐人身份填词的功底密不可分，恰合杨万里评其“有裁云缝月之妙思，敲金戛玉之奇声”的赞誉。收起