愁无限,消瘦尽,有谁知?闲教玉笼鹦鹉念郎诗。
出自清代纳兰性德的《相见欢·落花如梦凄迷》
译文无限的愁闷使闺中人容颜消瘦,可又有谁人知道她的忧伤?闲来无事调弄鹦鹉,教它诵念情郎赠我的诗章。
注释闲教鹦鹉:化用柳永《甘草子》中“却傍金笼教鹦鹉,念粉郎言语”一句。
赏析此句刻画了一个愁容满面,倦于打扮,消瘦憔悴的女子的形象,传达出闺阁之中女子怀春思人的情感,笔触细腻生动,形象传神。
译文及注释

译文
落花如烟似梦,凄婉迷茫;红日坠向小楼之西,室中麝兰飘香。
无限忧愁使闺中人容颜消瘦,可没人知道她的忧伤。闲来无事调弄鹦鹉,教它诵念情郎赠我的诗章。
注释
凄迷:形容落花凋谢零落的样子。
麝(shè)烟:焚烧麝香所散发的香烟。麝烟即点燃麝香所散发的烟。麝香是一种高级香料,室内放一丁点儿,便会满屋清香,气味迥异。
潜下小楼:指太阳已经落到小楼偏西的地方。
闲教鹦鹉:此句化用前人意象。柳永《甘草子》: “却傍金笼教鹦鹉,念粉郎言语。”
参考资料:完善
1.(清)纳兰性德著;山有扶疏编.《一生最爱纳兰词 辛苦最怜天上月》:天津教育出版社,2012年8月:第119页
2.郑在瀛 张声启.《中国历代爱情诗萃》:武汉大学出版社,2003年01月:第525页
赏析

《相见欢·落花如梦凄迷》是一首典型的闺怨词,描摹了闺中女子怀人念远的缱绻心绪。
上阕落笔于暮春时节,昔日枝头盛放的繁花已然零落。望着枝头残瓣随风飘飞,少女只觉恍如梦间,而这场梦境始终笼着一层淡淡的凄清与迷惘。词中以麝香缓缓燃尽暗衬时光流逝,搭配“又是夕阳潜下小楼西”一句,足见闺中女子望着园中落红纷飞,从白日直待到暮色降临。落日西沉的景致本就伴着春光将尽的怅惘,全无明朗气象,再叠加上少女心底漫无边际的思念,愁绪便愈发浓重。“又是夕阳潜下小楼西”中的“又”字,点出少女已不止一次在暮色里凝望落花,也说明这份萦怀的愁绪早已反复浮现。日复一日,这份怅惘在暮春的斜阳里不断沉积,愈
赏析

《相见欢·落花如梦凄迷》是一首典型的闺怨词,描摹了闺中女子怀人念远的缱绻心绪。
上阕落笔于暮春时节,昔日枝头盛放的繁花已然零落。望着枝头残瓣随风飘飞,少女只觉恍如梦间,而这场梦境始终笼着一层淡淡的凄清与迷惘。词中以麝香缓缓燃尽暗衬时光流逝,搭配“又是夕阳潜下小楼西”一句,足见闺中女子望着园中落红纷飞,从白日直待到暮色降临。落日西沉的景致本就伴着春光将尽的怅惘,全无明朗气象,再叠加上少女心底漫无边际的思念,愁绪便愈发浓重。“又是夕阳潜下小楼西”中的“又”字,点出少女已不止一次在暮色里凝望落花,也说明这份萦怀的愁绪早已反复浮现。日复一日,这份怅惘在暮春的斜阳里不断沉积,愈加深沉绵长,难以言说。
下阕开篇,纳兰以直抒胸臆的笔法将这份难言的愁绪铺展开来,刻画出一位满面愁容、懒于梳妆、身形憔悴的女子形象。为排遣满心愁闷,女子想到一个法子,闲时便教笼中鹦鹉吟诵情郎为自己写下的诗句。此举虽能稍解一时烦忧,可教罢之后,反倒生出更多的空虚与怅惘。昔日那些诗句是心上人亲口念给自己听的,如今诵念诗句的,却换成了一只不解人情的鹦鹉,读来只觉满心酸涩。
全词笔法极为含蓄,纳兰甚至从未直接点明主人公的身份。通篇仿若由细碎的画面片段连缀而成,需读者自行拼接整合,方能还原出完整的故事脉络。细品之下不难见出作者的锤炼之功,短短三十六字的篇幅里,兼具环境描摹、心理刻画与动作细节,笔笔细腻生动,人物形象呼之欲出。收起
参考资料:完善
1.闵泽平.《纳兰词全集 汇编汇评汇校》:崇文书局,2012年3月:第286页
创作背景

康熙十三年(1674年),作者与两广总督卢兴祖之女卢氏成婚,婚后夫妻两人情感笃深,这首词正作于此阶段。秋季,纳兰性德公务缠身,身在远方,不能在家陪伴妻子,想象妻子在家思念自己,便作下此词以抒怀。
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1.傅璇琮,陈虎主编;潘守皎著.《哀怨与豪情的交织 说宋词》:中国大百科全书出版社,2011年1月:第157页
简析

这首词描写的是一个女子在闺阁之中怀春思人的情形,写得极为含蓄,仿佛是许许多多破碎画面的组合。全词境界氛围之渲染、动作神态之描绘、心理物态之刻画都鲜明生动、细腻深刻,成功塑造了闺中女子伤春怀远的形象,其孤独凄清、别恨悠悠的苦情灼人心脾,其中寄寓了词人对妻子的恳切思念。
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纳兰性德(1655-1685),满洲人,字容若,号楞伽山人,清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉,在中国文学史上也占有光彩夺目的一席。他生活于满汉融合时期,其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王,却向往经历平淡。特殊的生活环境背景,加之个人的超逸才华,使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见,何事秋风悲画扇?等闲变却故人心,却道故人心易变。”富于意境,是其众多代表作之一。