菩萨蛮·客中愁损催寒夕

译文及注释

译文
旅居他乡时在寒夜感到愁绪难平，寒夜摧折着愁绪中的旅人。黄昏时月亮被门遮挡，月光昏黄映照着紧闭的门户。
独醉之后，孤独地拥着翠色被子。醒来之后不要再陷入悲伤，不然索性不要从醉中醒来。

注释
菩萨蛮：词牌名，亦作“菩萨鬘”，又名“子夜歌”“重叠金”等，本是唐代教坊曲，后用为词牌、曲牌。此调用韵两句一换，凡四易韵，平仄递转，以繁音促节表现深沉而起伏的情感，见《菩萨蛮》。
客中：旅居他乡。
愁损：愁煞，极度的忧愁。
翠衾：即翠被。

简析

　　这首词大约作于康熙二十一年（1682年）。当年康熙皇帝由北京出发到盛京告祭祖陵，纳兰以一等侍卫扈从。人在异乡随君主浩荡的排场漂泊，远离家乡，愁绪无边，独身的寂苦能把周遭的空气都冷却，提前唤来了寒夕，这寒夕的冰冷更让愁绪更显清冷，便有感而作，写下此词。

简析

　　《菩萨蛮·客中愁损催寒夕》是词人身处异乡寂苦，寒夕更添愁绪清冷，遂有感而作此词。上片将昏黄月光隔绝门外，客居愁思难以自抑；下片借醉梦与亡妻重逢，醒后唯愿长醉不醒。全词采用小回文手法，每两句形成反复回文结构，如“翠衾孤拥醉，醉拥孤衾翠”“醒莫更多情，情多更莫醒”等句，使意象往复回环。夜风虽令词人稍复清醒，却愈发感知现实苦痛，终以“情多更莫醒”作结。

赏析

　　客中愁损催寒夕，夕寒催损愁中客”，前一句刻画词中主人公满是愁绪、形单影只，这份孤寂仿佛冻结了周遭空气，寒冬似因他而提前降临。后一句则写凛冽寒气袭来，让本就孤冷哀怨的主人公，愁绪更浓、孤寂更甚。虽是回文句式，两句含义却不重复，下句是在上句基础上的进一步深化。

　　“门掩月黄昏，昏黄月掩门”，门内人不愿触景生情，便将引人遐思的良辰美景关在门外；门外，月色缠绵，昏黄含情，映照着独自紧闭的门，更添落寞之感。前句侧重抒情，后句侧重写景，情与景相互交融，难分彼此。

　　“翠衾孤拥醉，醉拥孤衾翠”，门内人在漫漫长夜里独坐，裹着翠衾、抱着酒壶，试图借酒消愁，却落得 “举杯销愁

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赏析

　　客中愁损催寒夕，夕寒催损愁中客”，前一句刻画词中主人公满是愁绪、形单影只，这份孤寂仿佛冻结了周遭空气，寒冬似因他而提前降临。后一句则写凛冽寒气袭来，让本就孤冷哀怨的主人公，愁绪更浓、孤寂更甚。虽是回文句式，两句含义却不重复，下句是在上句基础上的进一步深化。

　　“门掩月黄昏，昏黄月掩门”，门内人不愿触景生情，便将引人遐思的良辰美景关在门外；门外，月色缠绵，昏黄含情，映照着独自紧闭的门，更添落寞之感。前句侧重抒情，后句侧重写景，情与景相互交融，难分彼此。

　　“翠衾孤拥醉，醉拥孤衾翠”，门内人在漫漫长夜里独坐，裹着翠衾、抱着酒壶，试图借酒消愁，却落得 “举杯销愁愁更愁” 的境地；夜色寒凉如水，醉意渐浓，主人公拥着翠衾，竟觉寒意稍减，仿佛心上人仍在身旁，带来温柔暖意…… 这一联既写借酒浇愁的举动，又写醉酒时的虚幻慰藉，于矛盾之中透着深沉的含蓄之意。

　　“醒莫更多情，情多更莫醒”，是全词的点睛之笔。夜风吹过，词人似清醒了几分，可触碰到此刻的情境，内心却更添痛苦。爱得越深，痛得越烈啊！面对自己的 “多情”，词人甚至生出几分畏惧，以至于告诫自己醒来后不要再流露多情。但正因情根深种，清醒只会加剧痛苦，倒不如不清醒，毕竟在醉生梦死间，还能忘却现实的所有残酷。