驻马听·舞

白朴〔元代〕

凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔。轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。锦缠头，刘郎错认风前柳。

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元曲三百首散曲舞蹈

译文及注释

译文
凤凰发髻高高盘绕在头顶，纤细婀娜的腰肢温婉又轻柔。她轻移莲步，像汉宫赵飞燕那般风流曼妙。鼍鼓声声急促催奏，《梁州》大曲缓缓奏响，绣着鹧鸪的春罗衣袖随着舞曲翻飞。观众纷纷献上锦缎缠头打赏，情郎看得痴迷，竟将她的身姿错认成风中摇曳的杨柳。

注释
飞燕：用西汉成帝皇后赵飞燕典故。
鼍（tuó）鼓：用鼍皮蒙的鼓。鼍，即扬子鳄。
梁州：指《梁州》大曲。
刘郎：一般采用刘晨、阮肇天台山遇仙的典故，喻指情郎。

参考资料：完善

1、蘅塘退士等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009年11月版：第361页

2、蒋星煜等．元曲鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1990年7月版：第174-175页

3、夏征农等．辞海（缩印本）．上海：上海辞书出版社，2000年1月版：第2341、2418页

创作背景

　　此曲创作时间难以确证。白朴幼年遭受了家国之难，怀有对故国的哀叹以及对元朝现状的愤懑之情，向往远离尘嚣的闲散生活。由于内心对现实社会的不满，白朴一生拒绝出仕，放浪形骸，大多数的时间都寄情于山水。在创作中，有将近大半散曲都是写景咏物的。因此他的作品经常会出现描写他日常生活中的场景，这支小令就是表现其悠游生活的作品。

参考资料：完善

1、尹清怡.浅谈白朴散曲的艺术特点.现代交际:学术版,2017(24):108.

简析

　　此曲紧扣着舞者的身姿，形象地描写出人体造型的艺术魅力。小令先写舞者的发式和体形，再写舞者的具体形象，并加以联想，又结合舞乐特点，最后写观众的印象，准确而又生动地描绘了舞姿的优美和场面气氛的热烈。全曲用语典雅清丽，有很强的艺术感染力。

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赏析

　　“驻马听”是这支小令的曲牌。作品描绘人体造型的艺术魅力，全篇紧紧围绕舞姿进行刻画。“凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔”，从发髻样式与身形体态，点染出舞者的精致妆饰与曼妙身姿。“轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖”，描摹舞者的具体表演形象。作者抓住舞蹈的核心特征，以衣衫轻扬、莲步缓移、罗袖翩飞的动态画面，联想到汉宫赵飞燕的绰约风姿，再结合鼍鼓紧催、《梁州》曲相伴的乐舞特点，简练精准又生动地展现出舞姿的优美与现场氛围的热烈。“锦缠头，刘郎错认风前柳”，以观众视角中的“刘郎”，借他将舞者误认作风中垂柳的错觉，烘托出舞者身姿令人难以忘怀的惊艳印象。

　　这支小令笔法

白朴（1226—约1306）原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。汉族，祖籍隩州（今山西河曲附近），后徙居真定（今河北正定县），晚岁寓居金陵（今南京市），终身未仕。他是元代著名的文学家、曲作家、杂剧家，与关汉卿、马致远、郑光祖合称为元曲四大家。代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墙头马上》、《董月英花月东墙记》等。