驿路侵斜月，溪桥度晓霜。

译文及注释

译文
将近黎明时分，穿过山间西路，踏过溪上板桥，开见斜月西隐，寒霜满地。行过乱山深处，开见在那野人篱落旁，一枝盛开的金菊，赫然点缀在残菊丛中，耀人眼目，好像在提醒人们重阳佳节已至。
夜投旅舍，孤寂难眠，寒夜的更声阵阵传来，让人更感长夜难捱。平时总听说江南山水奇绝，风光秀美，今日踏上了江南的土地，却丝毫唤不起心中的激情，心里所想的却是那正被金人铁蹄蹂躏的故乡，有家难归的满腔悲凉油然而生。

注释
元：同“原”。
寒更：寒夜的更声。
江左：江东，这里泛指江南地区。

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译文及注释

译文
将近黎明时分，穿过山间西路，踏过溪上板桥，开见斜月西隐，寒霜满地。行过乱山深处，开见在那野人篱落旁，一枝盛开的金菊，赫然点缀在残菊丛中，耀人眼目，好像在提醒人们重阳佳节已至。
夜投旅舍，孤寂难眠，寒夜的更声阵阵传来，让人更感长夜难捱。平时总听说江南山水奇绝，风光秀美，今日踏上了江南的土地，却丝毫唤不起心中的激情，心里所想的却是那正被金人铁蹄蹂躏的故乡，有家难归的满腔悲凉油然而生。

注释
元：同“原”。
寒更：寒夜的更声。
江左：江东，这里泛指江南地区。收起

赏析

　　这是一首抒写旅途风物与行旅心绪的小令。词人创作此词时恰逢重阳佳节，更有着特殊的时代背景，北宋灭亡后词人南渡漂泊，流落江南。正是这份特殊的身世遭际，让这首词拥有了别于普通羁旅之作的独特意蕴。

　　上片铺写旅途即目所见。开篇两句摹写早行途中的景致，天边斜月未落，行人便已登程。驿路浸在斜月的清辉里，溪桥还凝着一层薄霜。两句之中仅一个度字暗点行人踪迹，可斜月映路的画面，早已暗含旅人早行的情态。整体意境与温庭筠鸡声茅店月，人迹板桥霜的名句相近，只是温诗直接点出客行悲故乡的愁绪，吕本中则将情意藏在景物之中，只从驿路晓霜的意象里微露羁旅漂泊的意味。同时晓霜也暗合重阳的节令，为后文残菊的

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赏析

　　这是一首抒写旅途风物与行旅心绪的小令。词人创作此词时恰逢重阳佳节，更有着特殊的时代背景，北宋灭亡后词人南渡漂泊，流落江南。正是这份特殊的身世遭际，让这首词拥有了别于普通羁旅之作的独特意蕴。

　　上片铺写旅途即目所见。开篇两句摹写早行途中的景致，天边斜月未落，行人便已登程。驿路浸在斜月的清辉里，溪桥还凝着一层薄霜。两句之中仅一个度字暗点行人踪迹，可斜月映路的画面，早已暗含旅人早行的情态。整体意境与温庭筠鸡声茅店月，人迹板桥霜的名句相近，只是温诗直接点出客行悲故乡的愁绪，吕本中则将情意藏在景物之中，只从驿路晓霜的意象里微露羁旅漂泊的意味。同时晓霜也暗合重阳的节令，为后文残菊的出现做了自然铺垫。

　　短篱残菊一枝黄，正是乱山深处过重阳两句，写路旁农舍的矮篱旁，一枝残菊寂寂开着黄花。见此光景，词人忽然想起当日本是饮酒赏菊的重阳佳节，不由感慨今年的重阳，竟要在乱山深处的行旅中度过。前一句是途中实景，后一句是由此生发的联想与慨叹。佳节思亲念乡本是人之常情，对故土沦陷、有家难归的词人而言，这份感触里更藏着家国沦丧的深痛。可他并未直白剖明这份苦楚，只以乱山深处过重阳一语淡淡带过，将深沉的感慨留待下片集中抒发。由残菊牵出重阳，由重阳念及自身处境与沦陷的故乡，思绪百转千回，落笔却自然利落，全无雕琢痕迹。

　　旅枕元无梦，寒更每自长是下片开篇两句，由白日早行的见闻，转到夜间客居的境况。旅途之中，词人心事繁杂，辗转难眠，故而说元无梦；正因为深夜无眠，更觉秋夜寒漏漫长，故而道寒更每自长。句中一个每字，足见这般境况并非偶然一日，已是羁旅生涯里的常态。元与每二字，用意深沉却落笔平淡，言外的凄楚更耐人寻味。

　　寻常的羁旅漂泊，尤其是佳节独处之时，固然也会生出难掩的孤寂与愁绪，可词人的这份怅惘，却另有一番难言的滋味在心头。江左便是江东，此处指南宋治下的东南半壁江山。江南风物素来为北方文人所向往，可如今身临江南，词人却全无欣喜。只因中原故土沦陷，归乡遥遥无期，孤寂的旅途中，思乡之念愈发浓烈，忧国的苍凉也愈发深重。两句以只言轻轻提起，用不道与转字陡然转折，一扬一抑之间，藏着无尽的伤时忧世之叹。词作到此处，情感推向顶点，主旨也得到了集中彰显，它别于普通羁旅之作的特质，也自然而然显露出来。

　　全词以抒写词人的中原归思为核心，情感脉络有一个由隐转显的推进过程。词人紧扣特定的风物、节令与行旅状态，层层递进，如抽丝剥茧般缓缓铺陈心绪，最终落于凄切的归思，抒情显得水到渠成、自然真切。词作的情感基调虽偏于凄清伤感，格调却清新流转。这种看似矛盾的统一，形成了独特的审美特质，读来虽觉凄婉，却全无沉闷压抑之感。收起