冷于陂水淡于秋，远陌初穷到渡头。

译文及注释

译文
心境清冷如池水，凄楚寒淡似凉秋。路途漫长无尽，刚走完田间小路又见渡口。
幸好这旅途中的神色画不出来，若真能绘成图像，只怕要让人一生都充满愁苦。

注释
行色：行旅出发前后的情状、气派。《庄子·盗跖》：“车马有行色，得微往见跖耶？”此处指行旅之人的心境。
陂（bēi）：池塘。
于：犹“如”、“似”。
陌：道路。
穷：尽。
到：一作“见”。
赖是：幸亏是。
丹青：原指丹砂和青棱两种可制颜料的矿石，此处泛指绘画用的颜色。此句别本作“赖是丹青无画处”。
遣：教，让。一作“

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译文及注释

译文
心境清冷如池水，凄楚寒淡似凉秋。路途漫长无尽，刚走完田间小路又见渡口。
幸好这旅途中的神色画不出来，若真能绘成图像，只怕要让人一生都充满愁苦。

注释
行色：行旅出发前后的情状、气派。《庄子·盗跖》：“车马有行色，得微往见跖耶？”此处指行旅之人的心境。
陂（bēi）：池塘。
于：犹“如”、“似”。
陌：道路。
穷：尽。
到：一作“见”。
赖是：幸亏是。
丹青：原指丹砂和青棱两种可制颜料的矿石，此处泛指绘画用的颜色。此句别本作“赖是丹青无画处”。
遣：教，让。一作“遣”，一作“是”。收起

赏析

　　这首诗将行役之人的羁旅愁思和种种难以描摹的心境，写得如在眼前，充分流露出对奔波劳碌的厌倦，其中也暗含着仕途不顺的愁怨。

　　开篇采用迂回之笔，从行旅途中信手拈来两个比喻。秋天的池水清冷，行人的神情比这池水还要清冷；秋景凄凉淡漠，行人的神情比秋景更加凄凉淡漠。这并非单纯的比喻，而是将两类本不相干的事物加以比较，只因在凄凉冷漠这一点上相通，所以行人的神情竟可与秋景相较。这样的比较，既渲染出“行色”的特征，又隐隐透出行人的内心。

　　接着“远陌”一句，点明行旅的具体环境。长长的田间小路刚走到尽头，便又来到河边的渡口。这具体而鲜明的情景，是对旅途奔波的概括，暗示出行人

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赏析

　　这首诗将行役之人的羁旅愁思和种种难以描摹的心境，写得如在眼前，充分流露出对奔波劳碌的厌倦，其中也暗含着仕途不顺的愁怨。

　　开篇采用迂回之笔，从行旅途中信手拈来两个比喻。秋天的池水清冷，行人的神情比这池水还要清冷；秋景凄凉淡漠，行人的神情比秋景更加凄凉淡漠。这并非单纯的比喻，而是将两类本不相干的事物加以比较，只因在凄凉冷漠这一点上相通，所以行人的神情竟可与秋景相较。这样的比较，既渲染出“行色”的特征，又隐隐透出行人的内心。

　　接着“远陌”一句，点明行旅的具体环境。长长的田间小路刚走到尽头，便又来到河边的渡口。这具体而鲜明的情景，是对旅途奔波的概括，暗示出行人的孤独寂寞、奔波劳苦，以及不知归宿何方的茫然。这不仅是对上一句的补充，更加强了对“行色”的渲染。就全诗而言，这一句至关重要，它点明了诗中所写乃是羁旅行愁，使上一句有所依托，也为后两句的发挥奠定了基础。

　　诗的后两句仍从侧面烘托。意思是说，幸好这旅途的神色画不出来，若能画成图像，定会让人一生愁苦。绘画本可描摹人的表情，但在诗人看来，“行色”所反映的内心凄苦，是画笔难以传达的。需要留意的是，这里并非在讨论绘画的功用。

　　从一面看，作者认为绘画无法表现这种“行色”，似乎是说绘画有所不足；从另一面看，诗人正是借绘画之长来渲染行愁之重。绘画形象直观，若真将行愁再现出来，将使人无法承受。这是以形式上的否定来强调行愁之深重。两句之间包含了形式与内涵、否定与肯定相反相成的妙趣，留下驰骋想象的余地，避免了正面描写的笨拙滞涩，足见构思之精巧。

　　全诗全从侧面着笔，实处让人感受到行人心情的凄凉冷漠与行愁之沉重，虚处则含蓄不尽，余韵悠长。空灵而不空洞，正是其艺术魅力所在。此诗在宋代享有很高声誉，先是被司马光载入《温公续诗话》，诗人张耒认为此诗“甚工”，以致司马光“不敢以父子之嫌废也”。后来司马池之孙司马宏又将此诗刻于石碑，张耒为之作记，并借梅尧臣论诗之语评道：“诗之工者，写难状之景，如在目前，含不尽之意，见于言外，此诗有焉。”收起