可怜一曲并船笛，说尽故人离别情。

译文及注释

译文
黄昏时分，山色清幽，江声寂静，卷起白天遮阳的帘子，等待东方一轮明月冉冉升起。
突然江边并排停泊的两只船上，传来悠扬的笛声，仿佛吹笛人在向远方的朋友诉说离别的情怀。

往事历历在目，在梦中还随心可见，那些荣华富贵都是醉乡乱眼中的幻像而已。
长期以来都是因为耿介不屈的性格惹了这么多烦心事。还不如天性无情，那样就不会有这样的痛苦了。

注释
李和甫：作者友人，生平不详。
相与：共同，一道。
待得：等到。月华：月光，借代月亮本身。
可怜：可爱。
故人：旧交，老友。
随心：顺遂心意。

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译文及注释

译文
黄昏时分，山色清幽，江声寂静，卷起白天遮阳的帘子，等待东方一轮明月冉冉升起。
突然江边并排停泊的两只船上，传来悠扬的笛声，仿佛吹笛人在向远方的朋友诉说离别的情怀。

往事历历在目，在梦中还随心可见，那些荣华富贵都是醉乡乱眼中的幻像而已。
长期以来都是因为耿介不屈的性格惹了这么多烦心事。还不如天性无情，那样就不会有这样的痛苦了。

注释
李和甫：作者友人，生平不详。
相与：共同，一道。
待得：等到。月华：月光，借代月亮本身。
可怜：可爱。
故人：旧交，老友。
随心：顺遂心意。
繁华：繁荣美盛。
风流：指高洁不群的品格和耿介不屈的性格，是诗人所苦苦追求的理想，并非指风流韵事。恼人病：意即恼杀人，这里是正话反说。
天性：先天具有的品质或性情。收起

赏析

　　古人素有以诗代书的传统，杜甫便有《奉简高三十五使君》《得广州张判官叔卿书使还以诗代意》等作。黄庭坚这组诗的第一首，便以借景寄情的笔法，抒写出对久别远方友人的深切思念。

　　太和县位处赣江之滨，山水相映，景致清佳。诗的首二句“山色江声相与清，卷帘待得月华生”，诗人以清隽笔致为友人铺展开一幅秋江夜月图。这般景致最易牵动怀远之思：正沉吟间，江畔并泊的双船之上，忽飘来悠扬笛声，那笛声如泣如诉、如怨如慕，勾动诗人的心绪，让他沉入对友人的深深思念里。此处暗用向秀闻笛怀嵇康的典故，浑化无迹，令人不觉。

　　首二句的笔法，正践行了诗人自己提出的“取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一

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赏析

　　古人素有以诗代书的传统，杜甫便有《奉简高三十五使君》《得广州张判官叔卿书使还以诗代意》等作。黄庭坚这组诗的第一首，便以借景寄情的笔法，抒写出对久别远方友人的深切思念。

　　太和县位处赣江之滨，山水相映，景致清佳。诗的首二句“山色江声相与清，卷帘待得月华生”，诗人以清隽笔致为友人铺展开一幅秋江夜月图。这般景致最易牵动怀远之思：正沉吟间，江畔并泊的双船之上，忽飘来悠扬笛声，那笛声如泣如诉、如怨如慕，勾动诗人的心绪，让他沉入对友人的深深思念里。此处暗用向秀闻笛怀嵇康的典故，浑化无迹，令人不觉。

　　首二句的笔法，正践行了诗人自己提出的“取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金”（《答洪驹父书》）的创作主张。杜甫《书堂饮既夜复邀李尚书下马月下赋绝句》有“湖水（一作月）林风相与清，残尊下马复同倾”之句，黄庭坚脱胎换骨，撷取其中“相与清”三字，又借杜甫与友人月下湖边长谈的旧事，反衬自己此刻独对江月、思念远人的孤寂。欧阳修《临江仙》词中“阑干倚处，待得月华生”一句，他则直接化用“待得月华生”五字。诗作虽熔铸前人成句，却用得妥帖自然，全无生硬拼凑的痕迹。

　　组诗的第二首，诗人向友人尽情倾吐内心的郁悒。黄庭坚所处的时代社会矛盾错综尖锐，他持身清正，不随流俗，常因理想难申生出不满现实的心绪，便在参禅、饮酒中寻求排遣，这首诗便是这种内心愁苦的真切写照。

　　这首绝句前两句对仗工稳，寄慨深沉。前尘往事茫茫，只能向梦中寻觅；日有所思故夜有所梦，梦中往事能随心浮现，足见日间思念之深。而世间所谓的繁华景象，在醉眼看来不过是混沌一片。诗人对友情的诚笃、对荣华的淡泊，于此可见一斑。“梦中”句写过往旧事，即便入梦也清晰如昨，是其性情真挚的直白流露；“醉里”句暗喻时局纷扰，新贵辈出，在诗人眼中却不过是醉中缭乱的幻象。“乱眼”二字，背后实则是冷眼阅世：黄庭坚出苏轼门下，一生辗转漂泊，这一联诗正可作为其立身处世的注脚，句句发自肺腑。

　　诗的后两句自陈品格坚贞、才情俊朗，与浊世格格不入，大有苏轼“聪明误”式的慨叹，郁愤之中暗藏着“荷出淤泥、松傲霜雪”的自许。诗人在《送陈季常归洛》等其他诗作中，便以“我官尘土间，强折腰不弯”直白表露过这份心志，堪称举世皆浊我独清的典型写照。这一联说自己素来持守高洁，却反倒于世于己多有阻碍，反倒不如“无情”来得省心。内容上，点明了不肯阿附世俗、同流合污的立身主旨；手法上，以反语出之，比正面直抒更有撼动人心的力量。

　　黄庭坚的友人张耒在《读黄鲁直诗》中盛赞其诗：“不践前人旧行迹，独惊斯世擅风流。”诗人因理想难酬而满心郁苦，末句“不如天性总无情”正是一句沉痛的反语，读来沉郁至深，比直白的倾诉更具动人的艺术力量。收起