渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。

译文及注释

译文
正午的柳荫直直地落下，雾霭中，丝丝柳枝随风摆动。在古老的隋堤上，曾经多少次看见柳絮飞舞，把匆匆离去的人相送。每次都登上高台向故乡瞭望，杭州远隔山水一重又一重。旅居京城使我厌倦，可有谁知道我心中的隐痛？在这十里长亭的路上，我折下的柳条有上千枝，可总是年复一年地把他人相送。
我趁着闲暇到了郊外，本来是为了寻找旧日的行踪，不料又逢上筵席给朋友饯行。华灯照耀，我举起了酒杯，哀怨的音乐在空中飘动。驿站旁的梨花已经盛开，提醒我寒食节就要到了，人们将把榆柳的薪火取用。我满怀愁绪看着船像箭一样离开，梢公的竹篙插进温暖的水波，频频地朝前撑动。等船上的客人回头相看，驿站远远地抛在后

展开阅读全文

译文及注释

译文
正午的柳荫直直地落下，雾霭中，丝丝柳枝随风摆动。在古老的隋堤上，曾经多少次看见柳絮飞舞，把匆匆离去的人相送。每次都登上高台向故乡瞭望，杭州远隔山水一重又一重。旅居京城使我厌倦，可有谁知道我心中的隐痛？在这十里长亭的路上，我折下的柳条有上千枝，可总是年复一年地把他人相送。
我趁着闲暇到了郊外，本来是为了寻找旧日的行踪，不料又逢上筵席给朋友饯行。华灯照耀，我举起了酒杯，哀怨的音乐在空中飘动。驿站旁的梨花已经盛开，提醒我寒食节就要到了，人们将把榆柳的薪火取用。我满怀愁绪看着船像箭一样离开，梢公的竹篙插进温暖的水波，频频地朝前撑动。等船上的客人回头相看，驿站远远地抛在后面，端的离开了让人愁烦的京城。他想要再看一眼天北的我哟，却发现已经是一片朦胧。
我孤零零地十分凄惨，堆积的愁恨有千万重。送别的河岸迂回曲折，渡口的土堡一片寂静。春色一天天浓了，斜阳挂在半空。我不禁想起那次携手，在水榭游玩，月光溶溶。我们一起在露珠盈盈的桥头，听人吹笛到曲终……唉，回忆往事，如同是一场大梦。我暗中不断垂泪。

注释
兰陵王：词牌名，首见于周邦彦词。一百三十字，分三段。
柳阴直：长堤之柳，排列整齐，其阴影连缀成直线。
烟：薄雾。丝丝弄碧：细长轻柔的柳条随风飞舞，舞弄其嫩绿的姿色。弄：飘拂。
隋堤：汴京附近汴河之堤，隋炀帝时所建，故称。是北宋是来往京城的必经之路。
拂水飘绵：柳枝轻拂水面，柳絮在空中飞扬。
行色：行人出发前的景象、情状。
故国：指故乡。
京华倦客：作者自谓。京华，指京城，作者久客京师，有厌倦之感，故云。
长亭：古时驿路上十里一长亭，五里一短亭，供人休息，又是送别的地方。
“应折”句：古人有折柳送别之习。
柔条：柳枝。过千尺：极言折柳之多。
旧踪迹：指过去登堤饯别的地方。
又：又逢。酒趁哀弦：饮酒时奏着离别的乐曲。趁：逐，追随。哀弦：哀怨的乐声。
离席：饯别的宴会。
“梨花”句：饯别时正值梨花盛开的寒食时节。唐宋时期朝廷在清明日取榆柳之火以赐百官，故有“榆火”之说。
寒食：清明前一天为寒食。
一箭风快：指正当顺风，船驶如箭。
半篙波暖：指撑船的竹篙没入水中，时令已近暮春，故曰波暖。
迢递：遥远。驿：驿站。
“望人”句：因被送者离汴京南去，回望送行人，故曰天北。
望人：送行人。
凄恻：悲伤。
渐：正当。别浦：送行的水边。萦回：水波回旋。
恨：这里是遗憾的意思。
津堠：渡口附近供瞭望歇宿的守望所。津：渡口。堠：哨所。
岑寂：冷清寂寞。
冉冉：慢慢移动的样子。春无极：春色一望无边。
念：想到。月榭：月光下的亭榭。榭，建在高台上的敞屋。
露桥：布满露珠的桥梁。收起

赏析

　　这首词题作“柳”，核心意旨却不在咏物，而在抒离别之悲。古人有折柳赠别的风俗，故而古典诗词常借杨柳烘托离愁别绪，隋代无名氏的《送别》诗便是广为人知的例证。周邦彦这首词作也循此路径，开篇便从柳阴、柳丝、柳絮、柳条层层铺写，借杨柳意象先将离别愁绪渲染开来。

　　“柳阴直，烟里丝丝弄碧”一句，“直”字可从两重维度体味。一是时值正午，日悬中天，柳影端正笔直地铺展在地面；二是长堤之上柳行绵延，柳荫顺着堤岸铺成一道直线，自带绘画般的透视效果。后一句转写柳丝：新抽的柳枝纤柔如丝，仿佛自知碧色动人，便在春烟里款款飘拂展露风姿，隔着淡荡春烟望去，更添一层朦胧意趣。

　　以上是词人

展开阅读全文

赏析

　　这首词题作“柳”，核心意旨却不在咏物，而在抒离别之悲。古人有折柳赠别的风俗，故而古典诗词常借杨柳烘托离愁别绪，隋代无名氏的《送别》诗便是广为人知的例证。周邦彦这首词作也循此路径，开篇便从柳阴、柳丝、柳絮、柳条层层铺写，借杨柳意象先将离别愁绪渲染开来。

　　“柳阴直，烟里丝丝弄碧”一句，“直”字可从两重维度体味。一是时值正午，日悬中天，柳影端正笔直地铺展在地面；二是长堤之上柳行绵延，柳荫顺着堤岸铺成一道直线，自带绘画般的透视效果。后一句转写柳丝：新抽的柳枝纤柔如丝，仿佛自知碧色动人，便在春烟里款款飘拂展露风姿，隔着淡荡春烟望去，更添一层朦胧意趣。

　　以上是词人此次离京时，隋堤之上亲见的柳色。这般光景他早已见过多次，都是在为他人送行之时。“隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色”，“拂水飘绵”四字炼字精工，将杨柳依依惜别的情态摹写得鲜活传神。往日里，他登高堤遥望故乡，旁人归乡的身影总牵动起自己的乡愁。这颗厌倦了京华宦游的客子之心，满怀怅惘又有谁能懂得？“登临望故国，谁识京华倦客”的喟叹便由此而生。隋堤杨柳只顾着向行人拂水飞絮、道尽惜别，却不曾留意到一旁送客的倦客，那欲归不得的愁绪，其实比远行人更沉。

　　随即词人收回自伤的思绪，笔锋落回杨柳之上：“长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。”古时驿道十里设长亭、五里置短亭，既是行旅歇脚之处，也是饯别送行之所。词人揣想，长亭道上年复一年，送别时折下的柳条累计起来，恐怕早已超过千尺。字句间看似是怜惜杨柳，实则藏着对人世离别频繁的深沉慨叹，情意真切，余味悠长。

　　上片以隋堤柳烘托出别离氛围，中片便直抒自身的别恨。“闲寻旧踪迹”一句常被读者轻忽，其中“寻”并非实地寻访，“踪迹”也不是指具体的行迹，而是寻思、追忆过往旧事的意思。船将发未发时，词人忙着与人道别，心绪纷乱；待船身启程，周遭渐静，心神安定下来，便自然而然地回溯起京华的旧事，这正是“闲寻”二字的深意。就如今人送别亲友，列车开动前总免不了喧闹激动，车行驶后静坐下来，才会一遍遍回想亲友的音容与往日细节，心境一般无二。

　　此番追忆里，最先浮现的是“又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食”的画面。有注本将此解作眼前的饯别，恐有不妥：若此刻已是灯烛离席的夜晚，后文便不该再有“斜阳冉冉”的暮色，时序难以衔接。故而这该是船行之后，词人忆起的往日场景：寒食节前的一个夜晚，心上人设宴为他饯行，宴席上灯影摇红，伴着凄切的乐声把盏话别，种种光景至今难忘。句中“又”字点明，自那场别宴之后，这番情景已在他心头回放了无数次，此刻舟中又一次翻涌上来。“梨花榆火催寒食”交代了那次饯别的时节：寒食在清明前一日，古俗寒食禁火，节后另取新火，唐代制度清明日取榆柳之火赐近臣。一个“催”字，藏着岁月倏忽、离别骤至的怅惘。

　　“愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北”四句，周济在《宋四家词选》中称，以一“愁”字代行人设想，他认定作者是送行之人，才做此迂回解读。实则这四句满是切身实感，绝非凭空悬想，正是词人立于舟中回望岸边的真切体验。风顺船疾，本是行人乐见之事，词中却着一“愁”字，只因岸上有他满心眷恋之人。回头望去，那人的身影早已远得几乎辨不清，恍若远在天畔。“望人在天北”五字，藏着说不尽的怅惘与凄惋。

　　中片写乍别瞬间的心绪，下片则写舟行渐远之后的愁思。两片在时间上前后相续，情感却层层翻涌。“凄恻，恨堆积”，船行越远，憾恨便越重，一层层堆在心头，既难排遣，也不愿排遣。

　　“渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极”，从开篇“柳阴直”的正午启程，到此时已是暮色垂临，一个“渐”字点明时光推移，早已不是刚分别的时刻。岸上的人影早已望不见，入目的只有沿途风物。别浦是水流分岔之处，水波回旋往复；暮色里的渡口一片冷寂，只有岗亭孤零零立在岸边，景物的清寂恰与词人的心境相合。再加上斜阳缓缓西沉，春色漫无边际，阔大的天地背景更衬出孤身一人的寥落。他不由得又沉入往事：想当初在月榭携手同游，在露桥共听笛声，种种旧日光景一一浮上心头，恍如一场大梦。念及此处，泪水便无声地滑落。“暗滴”二字，写的是背人垂泪的情态：满腹心事无人能懂，也不愿为外人道，只能独自咽下这份悲伤。

　　通观全词，意脉萦回婉转，看似浅白实则沉厚，字里行间淌着说不尽的心事。无论是写景之笔还是抒情之句，都余味悠长，耐人细细品读。收起