十一月中旬至扶风界见梅花

译文及注释

译文
梅花开满了路边，亭亭而立，花容艳丽；未到时节就开放了，散发着浓郁的芳香。
嫦娥与月光相伴，一副清冷的样子；青霄玉女之冷峭胜过了严霜。
手中空握满把的梅花，却不知寄往何方；与梅花伤心离别的时候又恰好碰上我悲愤欲绝。
梅花为了谁造成了过早开花，而不等到报春才开花，成为旧历新年时的香花呢？

注释
扶风：即今陕西扶风县。
匝路亭亭艳：匝（zā）路，围绕着路；亭亭，昂然挺立的样子。
非时裛裛香：非时，不合时宜，农历十，一月不是开花的时节，梅花却开了，所以说“非时”；裛裛（yìyì），气味郁盛的样子。

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译文及注释

译文
梅花开满了路边，亭亭而立，花容艳丽；未到时节就开放了，散发着浓郁的芳香。
嫦娥与月光相伴，一副清冷的样子；青霄玉女之冷峭胜过了严霜。
手中空握满把的梅花，却不知寄往何方；与梅花伤心离别的时候又恰好碰上我悲愤欲绝。
梅花为了谁造成了过早开花，而不等到报春才开花，成为旧历新年时的香花呢？

注释
扶风：即今陕西扶风县。
匝路亭亭艳：匝（zā）路，围绕着路；亭亭，昂然挺立的样子。
非时裛裛香：非时，不合时宜，农历十，一月不是开花的时节，梅花却开了，所以说“非时”；裛裛（yìyì），气味郁盛的样子。
素娥惟与月：素娥，嫦娥；惟与，只给。
青女：霜神。
赠远虚盈手：赠远，折梅寄赠远方的亲朋；虚，空；盈手，满手。
伤离适断肠：伤离，因为离别而感伤；适，正。
早秀：早开花。十一月中旬开的梅花，是早开的梅花。
不待作年芳：待，等待。作年芳，为迎接新年而开花芬芳。

创作背景

　　这首咏物写于何年，诸说不一，可能是诗人于公元851年（大中五年）应东川节度使柳仲郢聘请为书记，入蜀时所作。他的《韩冬郎即席二首》，有“剑栈风樯各苦辛，别时冬雪到时春”句。作者赴蜀，在这年冬天，有《悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪》一诗。这首诗或者是在这年所作。

简析

　　《十一月中旬至扶风界见梅花》是一首五言律诗，这首诗主要歌咏的是十一月中旬就已经迎风怒放的早梅，名为咏梅，实为抒怀，借早梅写照自己早慧、早名而却因此受到排斥，不能够进入朝廷去贡献自己才学的坎坷不遇的身世。全诗于咏物中暗寓抒情，不即不离、若即若离，具有感动人心的艺术力量。

鉴赏

　　开篇“匝路亭亭艳，非时裛裛香”两句笔势奇崛，意象别具神采。裛裛，形容香气浓郁弥散的样子。梅树枝干亭亭挺立，花容清丽秀雅，可惜傍路而生，长在了不合宜的处所；梅花虽蕴着沁人的清芬，香气幽远绵长，却偏在十一月中旬早早绽放，开得不合时序。这正是所谓“情以物迁，辞以情发”，诗人借咏梅寄寓自身的情志。他的品格与才华，正像梅花一般既有亭亭风姿，又有馥郁清芬；而他卷入牛李党争遭人排挤，长期辗转漂泊于各地幕府，半生不得其位，也正如这路旁早开的梅花，处境不合时宜。

　　“素娥惟与月，青女不饶霜”两句清怨凄恻，另辟新境。同样是月下赏梅，诗人既没有以“月明林下美人来”的笔意盛赞梅花，将其比作风姿

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鉴赏

　　开篇“匝路亭亭艳，非时裛裛香”两句笔势奇崛，意象别具神采。裛裛，形容香气浓郁弥散的样子。梅树枝干亭亭挺立，花容清丽秀雅，可惜傍路而生，长在了不合宜的处所；梅花虽蕴着沁人的清芬，香气幽远绵长，却偏在十一月中旬早早绽放，开得不合时序。这正是所谓“情以物迁，辞以情发”，诗人借咏梅寄寓自身的情志。他的品格与才华，正像梅花一般既有亭亭风姿，又有馥郁清芬；而他卷入牛李党争遭人排挤，长期辗转漂泊于各地幕府，半生不得其位，也正如这路旁早开的梅花，处境不合时宜。

　　“素娥惟与月，青女不饶霜”两句清怨凄恻，另辟新境。同样是月下赏梅，诗人既没有以“月明林下美人来”的笔意盛赞梅花，将其比作风姿绰约的佳人；也没有化用“月中霜里斗婵娟”的句意称颂梅花，称许它傲霜的品格，反倒自出机杼，先是埋怨嫦娥只知铺展月色，继而指责青女不肯稍减霜威。在诗人看来，嫦娥播洒清辉并非存心为梅花添色，就算没有梅花，月色也依旧皎洁，她只成全月色，并不偏护梅花；青女降霜也不是为了磨砺梅花的风骨，而是想用寒霜摧折花枝，绝不会因梅花绽放便手下留情。这份难以明言的幽恨以淡语轻轻道出，正与诗人的身世遭际两相映照。

　　写到此处，诗人的情绪已积蓄到顶点，笔锋忽然一转，由梅花牵出对友人的思念：“赠远虚盈手，伤离适断肠。”本想折下满枝梅花寄赠远方故人，可仕途坎坷，旧交日渐疏离，就算折得满把花枝，终究也无从送达。连折梅寄远的心愿都难实现，更觉别离的悲切，直教人愁肠寸断。“伤离”一语双关，既含与友人分别的断肠之痛，也有与梅花匆匆别离的怅惘之意，意蕴更显蕴藉悠长。

　　“为谁成早秀？不待作年芳”两句，将对梅花的叹惋与对自身的悲悯融为一体。诗人年少便以文才知名，得王茂元赏识召入幕府，还将女儿许配给他。王茂元隶属李德裕一党，此举触怒了牛僧孺一派，牛党掌权之后，他便屡遭排挤，无缘入朝施展才学，正像梅花等不到春日便早早开放，不合时宜。这一收束将自伤身世的感慨与开篇的咏梅意脉前后呼应，强化了全诗的情感分量。

　　咏物诗的至高境界，在于“写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊”，意思是描摹物象既要贴合事物的形态神韵，婉转再现其风貌，也要曲折传递出内心的情志。这首诗正是如此：所咏的是特定时空下盛放的梅花，不可挪移到别处；同时又从侧面托出了诗人的身世遭际。物与我交融得严丝合缝，全无拼凑雕琢的痕迹，足见诗人深厚的艺术功力。