洛阳女儿行

译文及注释

译文
洛阳有一位女子住在我家对门，正当十五六的芳年容颜非常美丽。
她的丈夫骑一匹青白相间的骏马，马具镶嵌着珍贵的美玉。她的婢女捧上黄金的盘子，里面盛着烹制精细的鲤鱼。
她家彩绘朱漆的楼阁一幢幢遥遥相望，红桃绿柳在廊檐下排列成行。
她乘坐的车子是用七种香木做成，绫罗的帷幔装在车上。仆从们举着羽毛的扇子，把她迎回绣着九花图案的彩帐。
她的丈夫青春年少正得志，骄奢更胜过石季伦。
他亲自教授心爱的姬妾学习舞蹈，名贵的珊瑚树随随便便就送给别人。
他们彻夜寻欢作乐，窗上现出曙光才熄去灯火，灯花的碎屑片片落在雕镂的窗棱。

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译文及注释

译文
洛阳有一位女子住在我家对门，正当十五六的芳年容颜非常美丽。
她的丈夫骑一匹青白相间的骏马，马具镶嵌着珍贵的美玉。她的婢女捧上黄金的盘子，里面盛着烹制精细的鲤鱼。
她家彩绘朱漆的楼阁一幢幢遥遥相望，红桃绿柳在廊檐下排列成行。
她乘坐的车子是用七种香木做成，绫罗的帷幔装在车上。仆从们举着羽毛的扇子，把她迎回绣着九花图案的彩帐。
她的丈夫青春年少正得志，骄奢更胜过石季伦。
他亲自教授心爱的姬妾学习舞蹈，名贵的珊瑚树随随便便就送给别人。
他们彻夜寻欢作乐，窗上现出曙光才熄去灯火，灯花的碎屑片片落在雕镂的窗棱。
她成天嬉戏游玩，竟没有温习歌曲的空暇，打扮得整整齐齐，只是熏着香成天闲话。
相识的全是城中的豪门大户，日夜来往的都是些贵戚之家。
有谁怜惜貌美如玉的越女，身处贫贱，只好在江头独自洗纱。

注释
洛阳女儿：取梁武帝萧衍《河中之水歌》中“河中之水向东流，洛旧女儿名莫愁”语。
才可：恰好。
容颜：一作“颜容”。
十五余：十五六岁。梁简文帝《怨歌行》：“十五颇有余。”
良人：古代妻对夫的尊称。
玉勒：玉饰的马衔。
骢（cōng）马：青白色的马。
脍（kuài）鲤鱼：切细的鲤鱼肉。脍：把鱼、肉切成薄片。
罗帷：丝织的帘帐。
七香车：旧注以为以七种香木为车。
宝扇：古代贵妇出行时遮蔽之具，用鸟羽编成。九华帐：鲜艳的花罗帐。
狂夫：犹拙夫，古代妇女自称其夫的谦词，李白《捣衣篇》：“狂夫犹戍交河北。”
剧：戏弄，意谓可轻视石崇。李白《长干行》：“拆花门前剧”。季伦：晋石崇字季伦，家甚豪富。
怜：爱怜。
碧玉：《乐府诗集》以为刘宋汝南王妾名。这里指洛阳女儿。
“不惜”一句：《世说新语·侈汰》记，王恺以晋武帝所赐二尺珊瑚示石崇，崇以铁如意击之。王恺斥之，崇乃命人搬来三四尺高珊瑚六七枝偿还之。
曙（shǔ）：天明。
九微灯：汉武帝供王母使用的灯，这里指平常的灯火。
片片：指灯花。
花琐：指雕花的连环形窗格。
曾无：从无。
理：温习。
熏（xūn）香：用香料熏衣服。
赵李家：汉成帝的皇后赵飞燕、婕妤李平。这里泛指贵戚之家。
越女：指春秋时期越国美女西施。越，这里指今浙东。

简析

　　《洛阳女儿行》是一首七言古诗。这首诗描写洛阳贵妇生活的富丽豪贵，夫婿行为的骄奢放荡，揭示出高层社会的骄奢淫逸。此诗前十八句叙述洛阳女出身骄贵和衣食住行的豪富奢侈、她们的丈夫行为之骄奢放荡和作为玩物的贵妇娇媚无聊、交际来往尽是贵戚；最后两句以西施出身寒微作为反衬，抒发诗人的感慨。全诗含蓄蕴藉，思想深刻，极具批判意味。

赏析

　　封建社会里有一类十分普遍的世相：寒门女子一朝嫁入豪门，便从寒微之身一跃成为身价倍增的贵妇人，恃宠享荣，娇贵无比；而命途不济的女子，纵然容貌倾城，也难免一生困守贫贱。这首诗正是缘此而作，而其蕴含的意旨却远超诗中叙事本身，让诗意拥有了极宽广的阐释空间：有人说是叹志士怀才不遇，有人说是讥攀附权贵的封建官僚，也有人说是慨人生贵贱的机缘无常，种种解读皆可通融。

　　全诗可分为两个部分。前十八句为第一部分，是全诗的主体，塑造了因机缘得遇而骤享富贵的“洛阳女儿”形象。开篇两句对洛阳女儿略作交代，以平淡冷峻的语调起笔，暗带鄙夷之意。接下来两句，写她的丈夫骑着配宝玉络头、青白毛色的高头大马

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赏析

　　封建社会里有一类十分普遍的世相：寒门女子一朝嫁入豪门，便从寒微之身一跃成为身价倍增的贵妇人，恃宠享荣，娇贵无比；而命途不济的女子，纵然容貌倾城，也难免一生困守贫贱。这首诗正是缘此而作，而其蕴含的意旨却远超诗中叙事本身，让诗意拥有了极宽广的阐释空间：有人说是叹志士怀才不遇，有人说是讥攀附权贵的封建官僚，也有人说是慨人生贵贱的机缘无常，种种解读皆可通融。

　　全诗可分为两个部分。前十八句为第一部分，是全诗的主体，塑造了因机缘得遇而骤享富贵的“洛阳女儿”形象。开篇两句对洛阳女儿略作交代，以平淡冷峻的语调起笔，暗带鄙夷之意。接下来两句，写她的丈夫骑着配宝玉络头、青白毛色的高头大马，侍女为她捧来盛满金盘的鲈鱼脍。一句侧笔烘托，一句正面描摹，一虚一实之间，洛阳女儿的身份与地位便跃然纸上。寻常寒门女子，朝夕之间身价陡增，只因嫁了一位地位显赫的丈夫。得遇者贵、失遇者贱的人生慨叹，便暗暗寄寓其中。

　　“画阁”以下四句，写洛阳女儿居于桃柳掩映的画阁朱楼，出行乘坐罗帷垂护的七香车，归来时以团扇遮面，迎入九华帐中。到这里，洛阳女儿的起居排场已可见一斑。从“狂夫富贵在青春”到“不惜珊瑚持与人”，接连化用典故，插入对她丈夫的刻画，结构上呼应前文“良人”一句，补全诗意。她的丈夫正值青春年少，坐拥荣华富贵，骄奢放纵更胜晋代巨富石崇；丈夫亲自教她习舞，怜爱之深恰似刘宋汝南王对待爱妾碧玉。“不惜珊瑚持与人”一句，用石崇与王恺斗富的典故，将丈夫骄奢豪纵的情态写得活灵活现。这里表面写的是“狂夫”的模样，细品诗意，实则是借狂夫的骄纵，衬出洛阳女儿的娇贵，看似旁逸斜出，终究还是为刻画洛阳女儿服务。

　　随后顺着“自怜碧玉亲教舞”的句意铺陈而下，正面描摹洛阳女儿在九微灯的光晕里、雕花连窗之下，通宵达旦歌舞不休的情态。此处特意点出灯花燃尽、扑窗纷飞的细节，暗衬她彻夜沉湎于笙歌曼舞，直到天光大亮九微灯才熄。诗中用九微灯的意象，无异于将洛阳女儿与仙境王母相类同，为她笼上一层尊贵的光环，她的富贵气象，便借典故委婉透出。

　　“戏罢曾无理曲时，妆成只是熏香坐”两句，写她嬉游过后，无心练习乐曲；梳妆完毕，便只伴着熏香静坐。一个“坐”字，宛然可见其慵懒姿态，以及贵族生活的空虚无聊。下文再拓开一层，写洛阳女儿往来于贵戚府邸、奔走于权门之家，字面不带讥刺，却暗蕴嘲讽之意。

　　诗的最后两句为第二部分。诗人笔锋陡然一转，勾勒出一幅看似独立、实则与上文浑然一体的越女浣纱图。美貌如玉的西施，在未得际遇之时，身属贫贱，只能在江边浣洗纱罗。“谁怜”二字一以贯之，带出明快的节奏与奔涌的诗意，寄寓了诗人对命途不济者的深切同情，其中也藏着不平与愤懑之气。

　　全诗刻画了两类人物形象，一贵一贱，一奢一贫，各自成画，却又相反相成，统一于全篇的意旨之中。笔法上，前一部分以繁笔铺陈渲染，穷形尽相；后一部分以简笔淡淡点染，意到即收。一繁一简，各得其宜。诗中有讽刺，有同情，有慨叹，种种情志都深隐于文字背后，耐人寻味。