夜飞鹊·蔡司户席上南花

吴文英〔宋代〕

金规印遥汉，庭浪无纹。清雪冷沁花薰。天街曾醉美人畔，凉枝移插乌巾。西风骤惊散，念梭悬愁结，蒂翦离痕。中郎旧恨，寄横竹、吹裂哀云。
空剩露华烟彩，人影断幽坊，深闭千门。浑似飞仙入梦，袜罗微步，流水青蘋。轻冰润玉，怅今朝、不共清尊。怕云槎来晚，流红信杳，萦断秋魂。

完善

写花怀人

译文及注释

译文
金轮似的月亮像枚圆印，印在遥远的银河边，月光像水一样漫过庭院，连一丝波纹都没有。清雪洗过般的静夜里，梅花的冷香透骨，散着幽芳。京城的热闹街巷里，曾有狂放的士人，在美人身旁半醉半醒，梅花那带着凉意的枝条，曾斜插在头上的乌巾间。忽然一阵西风猛地刮起，惊得花儿凋零四散，枝桠空垂，花蒂斑驳，满是刀剪划过的伤痕。中郎往日的遗憾，借着《梅花落》笛曲的悲音，吹裂了满天愁云。
如今，只剩露珠的光彩和薄雾的烟霭，曲折的小巷、幽深的坊里，不见人影，千门万户都紧紧关着。是仙女从天上降临？还是许飞琼在梦中出现？踏着轻盈的步履，依旧是罗袜沾尘。流水摇着青蘋，薄冰像美玉般洁白温润，可惜的是

展开阅读全文

创作背景

　　此词为词人酒宴应酬之作。词题标曰：“蔡司户席上南花”，此词是词人在蔡司户席上看见岑南梅花，于是从花入笔，以花喻人而忆人之作。

参考资料：完善

1、上海辞书出版社文学鉴赏辞典编纂中心编·吴文英词鉴赏辞典·上海：上海辞书出版社，2016.12

2、赵慧文，徐育民编著·吴文英词新释辑评上：中国书店，2007.01

简析

　　词的上片赞南花、叙宴席并举，词人将心事寄托在横笛中，抒发哀怨之情；下片继写姬去之离恨，亦幻亦真，托南花而抒情怀。整首词以花喻人，又以人喻花，人与花妙不可分，道出人固不来、信亦无音的恨事，令词人有“秋魂萦断”之悲，具有浓厚的抒情意味。

完善

赏析

　　开篇“金规印遥汉，庭浪无纹”这一韵，贴合词题“蔡司户席上”，描绘其环境的优美。寥寥数笔便勾勒出一个明净空灵的境界。“清雪冷沁花薰”一句，呼应“南花”二字，化用了苏轼《十一月二十六日松风亭下梅花盛开》中“玉雪为骨冰为魂”的诗意，极力描绘梅花的玉骨冰魂——“清雪”写其玉骨，“冷沁”写其冰魂，“花”字则明点词题。

　　“天街曾醉美人畔”，由花引发思绪，勾起词人对往昔美好往事的回忆：昔日在京城与爱姬共度的幸福生活。“凉枝移插乌巾”表面写的是梅枝插在自己的便帽上，实则和词人《思佳客》中“隔墙折得杏花枝”意趣相同，表达了词人与爱姬的情投意合。“醉”字呼应题面“席上”二字。

吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。

完善

猜您喜欢

满江红·送李正之提刑入蜀

辛弃疾〔宋代〕

蜀道登天，一杯送、绣衣行客。还自叹、中年多病，不堪离别。东北看惊诸葛表，西南更草相如檄。把功名、收拾付君侯，如椽笔。
儿女泪，君休滴。荆楚路，吾能说。要新诗准备，庐山山色。赤壁矶头千古浪，铜鞮陌上三更月。正梅花、万里雪深时，须相忆。

完善

醉翁亭记

欧阳修〔宋代〕

　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺，而泻出于两峰之间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山之僧智仙也。名之者谁？太守自谓也。太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也。(山之僧智仙也一作：山之僧曰智仙也)

　　若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也。野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。

　　至于负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也。临溪而渔，溪深而鱼肥，酿泉为酒，泉香而酒洌，山肴野蔌，杂然而前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。

　　已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去而禽鸟乐也。然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

完善

州桥

范成大〔宋代〕

南望朱雀门，北望宣德楼，皆旧御路也。

州桥南北是天街，父老年年等驾回。
忍泪失声询使者，几时真有六军来？

完善