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东北一枝花
-张哈哈
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译文
秋雨与寒冷的天空相映显得若有若无，我在闲暇时分登上层楼依靠着栏杆欣赏秋色。
只见山色葱茏，树色苍翠，或青或黛，有浅有深，真是一幅美丽的江南水墨画！
注释
半有无：是说空中细雨丝丝，若有若无。
重楼：层楼。
倚：依凭，依靠。
城隅：城角。
水墨图：水墨画，指不施色彩，纯用水墨绘制的画图。
参考资料：完善
《微雨登城二首》是秋天时节微雨中登楼野望之作。作者刘敞是经学家，博览群书，对经史钻研得很深，虽为官不高，却享有很高的社会地位。诗写得不少，但好诗不多。这两首诗具体创作时间不详，此诗为其中第一首。
参考资料：完善
《微雨登城二首·其一》是一首七言绝句。诗的首句写秋日微雨；次句写登城；三句写纵目野望捕捉到的景象；末句是虚拟的意象。这首诗写雨映寒空，山深树幽，描绘出一幅山色葱茏、树色苍翠、或青或黛、有浅有深的江南水墨图，营造出清逸潇洒的悠远意境，饱含诗人极度愉悦之情。
这首诗以白描手法，勾勒出一幅江南水墨图景，画面中既有雨映寒空的景致，也有山深树幽的意境，还有诗人倚楼眺望的身影，整体如同一幅细腻的水墨画。
诗的第一句刻画秋日“微雨”之景，一个“映”字，精准捕捉了自然景物的独特特质。春日微雨弥漫如雾，无法与天空相映；初夏烟雨浩渺无边，将远方景物尽数笼罩，更谈不上与天空相“映”。唯有秋日里，这种“无点亦无声”、近乎透明的雨丝，才具备与天空相映的条件。因此，从“雨映寒空”起笔，再以“半有无”细致描摹，便精准传达出秋日微雨的神韵。而在“空”前冠以“寒”字，目的是展现秋雨带来的清冷之感，其中并未融入诗人的主观情绪。
第二句描写
刘敞（1019—1068）北宋史学家、经学家、散文家。字原父，一作原甫，临江新喻荻斜（今属江西樟树）。庆历六年与弟刘攽同科进士，以大理评事通判蔡州，后官至集贤院学士。与梅尧臣、欧阳修交往较多。为人耿直，立朝敢言，为政有绩，出使有功。刘敞学识渊博，欧阳修说他“自六经百氏古今传记，下至天文、地理、卜医、数术、浮图、老庄之说，无所不通；其为文章尤敏赡”，与弟刘攽合称为北宋二刘，著有《公是集》。
褒禅山亦谓之华山，唐浮图慧褒始舍于其址，而卒葬之；以故其后名之曰“褒禅”。今所谓慧空禅院者，褒之庐冢也。距其院东五里，所谓华山洞者，以其乃华山之阳名之也。距洞百余步，有碑仆道，其文漫灭，独其为文犹可识曰“花山”。今言“华”如“华实”之“华”者，盖音谬也。
其下平旷，有泉侧出，而记游者甚众，所谓前洞也。由山以上五六里，有穴窈然，入之甚寒，问其深，则其好游者不能穷也，谓之后洞。余与四人拥火以入，入之愈深，其进愈难，而其见愈奇。有怠而欲出者，曰：“不出，火且尽。”遂与之俱出。盖余所至，比好游者尚不能十一，然视其左右，来而记之者已少。盖其又深，则其至又加少矣。方是时，余之力尚足以入，火尚足以明也。既其出，则或咎其欲出者，而余亦悔其随之，而不得极夫游之乐也。
于是余有叹焉。古人之观于天地、山川、草木、虫鱼、鸟兽，往往有得，以其求思之深而无不在也。夫夷以近，则游者众；险以远，则至者少。而世之奇伟、瑰怪，非常之观，常在于险远，而人之所罕至焉，故非有志者不能至也。有志矣，不随以止也，然力不足者，亦不能至也。有志与力，而又不随以怠，至于幽暗昏惑而无物以相之，亦不能至也。然力足以至焉，于人为可讥，而在己为有悔；尽吾志也而不能至者，可以无悔矣，其孰能讥之乎？此余之所得也！
余于仆碑，又以悲夫古书之不存，后世之谬其传而莫能名者，何可胜道也哉！此所以学者不可以不深思而慎取之也。
四人者：庐陵萧君圭君玉，长乐王回深父，余弟安国平父、安上纯父。
至和元年七月某日，临川王某记。
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