鱼游春水·秦楼东风里

译文及注释

译文
秦楼耸立在这寒冷的东风中，燕子从南方归来还在寻找去年的巢穴。春天来了，剩下的寒意却久久不愿离开，风还是一样的尖厉，红色的太阳懒懒的照耀着衣服，丝毫感受不到暖意。户外的嫩草，刚刚抽出白色的小芽儿，妩媚的柳树也突然生出了金色的蕊。空中的黄莺在林中欢唱，游鱼也畅游在这春水之中。
唱着歌，寂寞的倚遍了秦楼的阑干，看桃李又换了一番新花新叶。佳人应该责怪迟迟未归的意中人，涂了脂粉的脸上流下了眼泪。意中人离开之后，就渺无音讯，看这清澈的水中，也没有一对恩爱的锦鲤。但是，即使男方相隔云山万重，佳人的心还是神驰千里之外，萦绕在他的身边。

注释
鱼游春水：

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译文及注释

译文
秦楼耸立在这寒冷的东风中，燕子从南方归来还在寻找去年的巢穴。春天来了，剩下的寒意却久久不愿离开，风还是一样的尖厉，红色的太阳懒懒的照耀着衣服，丝毫感受不到暖意。户外的嫩草，刚刚抽出白色的小芽儿，妩媚的柳树也突然生出了金色的蕊。空中的黄莺在林中欢唱，游鱼也畅游在这春水之中。
唱着歌，寂寞的倚遍了秦楼的阑干，看桃李又换了一番新花新叶。佳人应该责怪迟迟未归的意中人，涂了脂粉的脸上流下了眼泪。意中人离开之后，就渺无音讯，看这清澈的水中，也没有一对恩爱的锦鲤。但是，即使男方相隔云山万重，佳人的心还是神驰千里之外，萦绕在他的身边。

注释
鱼游春水：双调八十九字，前后段各八句、五仄韵，无名氏作。
旧垒：去年的巢穴。
馀寒：剩下的寒意。
峭：尖厉。
罗绮：衣服。
玉茵：刚出的小芽儿。
媚柳：柔媚的柳条。
窣（sū）：突然钻出来。
啭：形容鸟婉转地叫。
鱼游春水：游鱼也畅游在这春水之中。
新桃李：新花嫩叶。
梅妆：脂粉。
双鲤：谓书札也。

创作背景

　　这首词的来历，在宋代胡仔《苕溪渔隐从话》中，有两种说法：“《复斋漫录》云：政和中，一中贵人使越州回，得词于古碑阴，无名无谱，不知何人作也。录以进御，命大晟府填腔，因词中语，赐名《鱼游春水》……《古今词话》云：东都防河卒于汴河上掘地得石刻，有词一阕，不题其目，臣僚进上，上喜其藻思绚丽，欲命其名，遂摭同巾四字，名日《鱼游春水》。令敦坊倚声歌之。词凡九十四字，而风花莺燕动植之物曲尽之。此唐人语也。后之状物写情，不及之矣。二说不同，未详孰是。”

　　这段话说明了这首《鱼游春水》词的来历和谱曲、命名经过。政和是宋徽宗的年号，越州就是今天的浙江绍兴；可以确定这首词是宋徽宗以前南方的作

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创作背景

　　这首词的来历，在宋代胡仔《苕溪渔隐从话》中，有两种说法：“《复斋漫录》云：政和中，一中贵人使越州回，得词于古碑阴，无名无谱，不知何人作也。录以进御，命大晟府填腔，因词中语，赐名《鱼游春水》……《古今词话》云：东都防河卒于汴河上掘地得石刻，有词一阕，不题其目，臣僚进上，上喜其藻思绚丽，欲命其名，遂摭同巾四字，名日《鱼游春水》。令敦坊倚声歌之。词凡九十四字，而风花莺燕动植之物曲尽之。此唐人语也。后之状物写情，不及之矣。二说不同，未详孰是。”

　　这段话说明了这首《鱼游春水》词的来历和谱曲、命名经过。政和是宋徽宗的年号，越州就是今天的浙江绍兴；可以确定这首词是宋徽宗以前南方的作品，但至于确切的创作年代，则无从考证。

简析

　　《鱼游春水·秦楼东风里》是一首闺怨词，写的是一位少妇春日怀念远人的情态和心理。词的上片写景，东风杨柳，碧草如茵，莺啼燕飞，鱼游春水，春天又到人间；下片抒情，桃李争艳，春色如画，而阑干倚遍、望断清波，游人未归，令人思念不已。全词和婉秀美，抒情细腻，绮丽多姿，具有打动人心的艺术效果。

赏析

　　这是一首抒写闺怨的词作，描摹春日里闺中少妇思念远人的情态与心绪，景物描摹与人物刻画都颇具功力，二者相互映衬，浑然构成完整的意境。

　　上片纯为景物描写。开篇“秦楼东风里”四句，写春归燕返、轻寒犹在的时节景致。起笔便点出“秦楼”，为场景锚定了明确的空间，便于读者把握词中情意。“秦楼”的说法，出自汉乐府《陌上桑》“日出东南隅，照我秦氏楼”，李白《忆秦娥》也有“秦娥梦断秦楼月”之句，均代指闺阁绣楼。由此可知，词中景致是秦楼中的景致，人物是秦楼中的居者，人物情思的社会底色也便清晰可感。东风轻拂，燕子归巢，本是大地回春的鲜明标志，可“燕子还来寻旧垒”一句不可轻轻放过——它与后文意脉

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赏析

　　这是一首抒写闺怨的词作，描摹春日里闺中少妇思念远人的情态与心绪，景物描摹与人物刻画都颇具功力，二者相互映衬，浑然构成完整的意境。

　　上片纯为景物描写。开篇“秦楼东风里”四句，写春归燕返、轻寒犹在的时节景致。起笔便点出“秦楼”，为场景锚定了明确的空间，便于读者把握词中情意。“秦楼”的说法，出自汉乐府《陌上桑》“日出东南隅，照我秦氏楼”，李白《忆秦娥》也有“秦娥梦断秦楼月”之句，均代指闺阁绣楼。由此可知，词中景致是秦楼中的景致，人物是秦楼中的居者，人物情思的社会底色也便清晰可感。东风轻拂，燕子归巢，本是大地回春的鲜明标志，可“燕子还来寻旧垒”一句不可轻轻放过——它与后文意脉相连，是为反衬行人不归而设的，词人运笔向来这般一箭双雕。这四句写的是闺阁内的春景，是楼中人目之所见、心之所感的春意，也暗衬出女主人公慵懒困倦、日高未起的状态，裹着淡淡的怅惘。

　　“嫩草方抽碧玉茵”四句，视线从户内移向户外，铺展出一派明丽的春光。词人撷取四样景物：阶前嫩草、堤畔垂柳、枝头黄莺、水底游鱼，水陆空三维交织成立体画面，满是鲜活的色彩。此处用了两处比喻：以“碧玉茵”——像碧玉般青绿的绒毯——喻初生嫩草；以“黄金蕊”喻新绽的柳芽，借联想增添了景致的灵动与美感。四句的动词也用得精妙：嫩草是“抽”生，柔柳是“窣”冒，黄莺是“啭”鸣，游鱼是“游”弋，各尽其妙，各得其态。“上林”“春水”分别为鸣莺、游鱼铺就了相宜的活动空间，景物与环境相得益彰。

　　下片笔锋转入人物描摹。“几曲阑干”四句，写佳人倚遍秦楼阑干，见桃树枝头又换新花叶，惊觉又是一年过去，良人却仍未归，愁绪翻涌，不觉潸然泪下。“梅妆”化用寿阳公主的典故：《太平御览·时序部》引《杂五行书》载，宋武帝之女寿阳公主，一日卧于含章殿檐下，梅花落于额间，成五出花形，拂之不去；皇后留她细看，三日之后水洗才落。宫女惊异其美，竞相效仿，便是后世的梅花妆。此处泛指女子的面妆，“梅妆泪洗”即脂粉面上滚落泪水之意。这几句侧重描摹佳人的外在动作，以“应怪归迟”点破动作的根由，悲怨愁苦之态宛然如见。

　　“凤箫声绝”四句，写行人离去后便音讯杳然，惹得佳人思念不绝。此处化用萧史弄玉的传说：《列仙传》载，萧史善吹箫，秦穆公将女儿弄玉嫁与他，数年后二人乘鸾凤升天而去。这里以“凤箫声绝”指代男子离去。“孤雁”“双鲤”皆用典故：前者出自《汉书·苏武传》，汉使谎称汉昭帝在上林苑射雁，雁足系有苏武捎来的帛书；后者出自古乐府《饮马长城窟行》“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”，二者都是书信的代称。“沉孤雁”“无双鲤”，便是说对方杳无音信。可纵然远隔云山万重，佳人的心早已神驰千里，萦绕在他身侧。这几句侧重刻画佳人的内心活动，深情厚意溢于言表。后来刘过《贺新郎·老去相如倦》结句“云万叠，寸心远”，大概便是脱胎于此。

　　从艺术表现来看，这首词采用以明媚春景反衬离人愁思的手法。“嫩草方抽”“媚柳轻窣”“莺啭上林，鱼游春水”，本是当日佳人与所爱游赏时共见的美景，如今春景重现，所爱之人却已不在身旁；去年的燕子尚且懂得归来寻觅旧巢，心上人却一去不归——这怎不叫她倚遍阑干、泪洗梅妆？这般写法，读来动人至深。全词语言浅白质朴，个别地方略显粗率，表意直白晓畅；虽有用典，皆是常见典故，带有民间词的特质。它的作者，大概率是文化程度不算很高的文人。