减字木兰花·画堂雅宴

欧阳修〔宋代〕

画堂雅宴。一抹朱弦初入遍。慢捻轻拢。玉指纤纤嫩剥葱。
拨头憁利。怨月愁花无限意。红粉轻盈。倚暖香檀曲未成。

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写人抒情同情

译文及注释

译文
华美厅堂中正举行歌舞宴集，轻拨朱红琴弦，奏起乐曲的开篇乐章。缓缓捻弦、轻轻拢弦，动作轻柔娴熟。纤细洁白的玉指，娇嫩如新剥的青葱。
弹奏古曲《拨头》，神色落寞怅然。对月含怨、对花生愁，心底藏有无尽幽怨情思。身姿轻盈娇美的女子，斜倚温热的檀木琴身，满怀愁绪，终究未能将乐曲弹奏完整。

注释
减字木兰花：原唐教坊曲，双调四十四字，与“木兰花”相比，前后片第一、三句各减三字，改为平仄韵互换格，每片两仄韵，两平韵。
画堂雅宴：在彩绘厅堂举行歌舞宴集。
朱弦：华美琵琶之弦。
抹：琵琶弹奏手法，一抹即乍弹。
入遍：初

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创作背景

　　这首词约作于宋仁宗天圣（1023－1032年）末年，是作者年轻时期的作品。作者时任西京留守推官，这首词写的是一次宴会上女子演奏琵琶的场景。

参考资料：完善

1、郁玉莹．欧阳修词评注：江西人民出版社，2012：6

简析

　　词的上片先点明宴会在宽敞的画阁里进行，再写琵琶女容貌之美丽及弹奏技艺之高超；下片进一步渲染她弹奏技艺之高超及所达到的演奏效果。这首词构思精巧，留白无限，字里行间隐藏着词人对歌女的同情，萦绕着琵琶女无限的哀怨之感。

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赏析

　　这首词刻画了一位在歌舞筵席上陪宴劝酒、助兴添欢的歌女形象。她琴技精湛，弹奏的琴曲满含哀怨，动人心弦，作品字里行间，藏着作者对这位歌女的深切同情。

　　上片开篇便点明，宴会在宽敞雅致的画阁中举行，紧接着切入正题，聚焦于女子弹奏琵琶的精湛技艺。想必作者深知，描写琵琶演奏的文字，难以超越白居易《琵琶行》的水准，于是索性将《琵琶行》中 “轻拢慢捻抹复挑” 的名句化用其中，反倒显得质朴真切。聆听琵琶的人，必然会一同欣赏弹奏者的高超技艺，作者的目光也自然而然地落在女子的手上，进而化用白居易 “十指剥春葱” 的诗句，由此塑造出另一位鲜活完美的琵琶女形象。这种移花接木的手法，往往比刻意原

欧阳修（1007年8月6日－1072年9月8日），字永叔，号醉翁，晚号六一居士，江南西路吉州庐陵永丰（今江西省吉安市永丰县）人，景德四年（1007年）出生于绵州（今四川省绵阳市），北宋政治家、文学家。欧阳修于宋仁宗天圣八年（1030年）以进士及第，历仕仁宗、英宗、神宗三朝，官至翰林学士、枢密副使、参知政事。死后累赠太师、楚国公，谥号“文忠”，故世称欧阳文忠公。欧阳修是在宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖，与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩合称“唐宋八大家”，并与韩愈、柳宗元、苏轼被后人合称“千古文章四大家”。他领导了北宋诗文革新运动，继承并发展了韩愈的古文理论。其散文创作的高度成就与其正确的古文理论相辅相成，从而开创了一代文风。欧阳修在变革文风的同时，也对诗风、词风进行了革新。在史学方面，也有较高成就，他曾主修《新唐书》，并独撰《新五代史》。有《欧阳文忠公集》传世。

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