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东北一枝花
-张哈哈
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译文
我那俏冤家啊，远在天涯之外。为何你在外总贪恋新欢，偏是他乡才能将你留？我懒坐南窗之下，每逢清风拂过，便又将他深深惦念。眉间细黛渐渐淡了，又教谁来为我描画？容颜日渐清瘦，羞得连那石榴花也不敢簪了。
注释
双调：宫调名，元曲常用的十二宫调之一。
大德歌：曲牌名，入双调，共七句七韵。
俏冤家：此指在外远游的爱人。
偏那里绿杨堪系马：偏是那里的绿杨树能够拴住你的马？此系怨词，恨爱人久离不归。
数：每每。
蛾眉：弯而长的眉毛。
瘦岩岩：瘦骨嶙峋貌。
带：即“戴”。
此曲载于《阳春白雪》前集卷四。郑振铎、胡适、吴晓铃、王季思等学者认为“大德歌”是关汉卿在元成宗大德年间（1297—1307）自创的新曲调，据此可推断《大德歌·夏》这支曲子当作于大德年间。
这支小令以大胆泼辣的笔触，写尽少妇对远方情人的猜疑、抱怨与深浓相思，却又蕴藉含蓄，颇具词的韵味。
首句“俏冤家”是全篇的灵魂，统领所有情思。“冤家”本是女子对情人的昵称，添上“俏”字，更显往日迷恋，可如今情人远走不归，这份迷恋渐渐化作疑窦。紧接着“偏那里绿杨堪系马”，将猜疑转为直白抱怨：“偏”字精准道出事与愿违的怨怼，既藏着爱极生恨的委屈，又把少妇的娇嗔与不满写得淋漓尽致。此句还藏着双关，既点出夏日时节，又暗喻情人滞留他乡、拈花惹草，表面怨“绿杨”留客，实则怨情人不早归、不珍视情意。
其实，情人未必如她所想那般负心，这份“多虑”恰恰是情深的证明——即便
《大德歌·夏》是为闺中女子代言之作。此曲以闺中女子的口吻抒写其夏日相思之情。曲子以“俏冤家”统领，表现女子对过去美满生活的回味和对未来生活的憧憬，以及“女为悦己者容”的心理。全曲辞尽意未休，风格蕴藉含蓄，具有词的风格；曲中描写了少妇的思念、怀疑及抱怨，将相思之情写得大胆泼辣。
关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。号已斋（一作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。以杂剧的成就最大，一生写了67种，今存18种，最著名的有《窦娥冤》；关汉卿也写了不少历史剧，如：《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等；散曲今在小令40多首、套数10多首。关汉卿塑造的“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”。
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大德七年，秋八月，予尝从老先生来观大龙湫。苦雨积日夜，是日，大风起西北，始见日出。湫水方大，入谷未到五里余，闻大声转出谷中，从者心掉。望见西北立石，作人俯势，又如大楹；行过二百步，乃见更作两股倚立；更进百数步，又如树大屏风。而其颠谽谺，犹蟹两螯，时一动摇，行者兀兀不可入。转缘南山趾稍北，回视如树圭。又折而入东崦，则仰见大水从天上堕地，不挂著四壁，或盘桓久不下，忽迸落如震霆。东岩趾有诺讵那庵，相去五六步，山风横射，水飞著人。走入庵避，余沫迸入屋，犹如暴雨至。水下捣大潭，轰然万人鼓也。人相持语，但见张口，不闻作声，则相顾大笑。先生曰：“壮哉！吾行天下，未见如此瀑布也。”(乃见更作两股倚立 一作：乃更作二股相倚立)
是后，予一岁或一至。至，常以九月、十月，则皆水缩，不能如向所见。今年冬又大旱，客入到庵外石矼上，渐闻有水声。乃缘石矼下，出乱石间，始见瀑布垂，勃勃如苍烟，乍小乍大，鸣渐壮急，水落潭上洼石，石被激射，反红如丹砂。石间无秋毫土气，产木宜瘠，反碧滑如翠羽凫毛。潭中有斑鱼二十余头，闻转石声，洋洋远去，闲暇回缓，如避世士然。家僮方置大瓶石旁，仰接瀑水，水忽舞向人，又益壮一倍，不可复得瓶，乃解衣脱帽著石上，相持扼掔，争欲取之，因大呼笑。西南石壁上，黄猿数十，闻声皆自惊扰，挽崖端偃木牵连下，窥人而啼。纵观久之，行出瑞鹿院前——今为瑞鹿寺。日已入，苍林积叶，前行，人迷不得路，独见明月，宛宛如故人。
老先生谓南山公也。
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