东北一枝花
-张哈哈
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译文
美人侧卧，带着幽香的发髻懒散地堆在枕上。夜晚，骤然一阵雨声，与画屏秋景相得益彰。风声紧，雨声碎，如串串珍珠落玉盘，雨声浸润于歌声，凄美的旋律引愁眉紧锁人悲伤。罗扇缓缓舞动，轻声慢唱，叙述着内心的怨艾彷徨。韵律令人倾倒，方寸乱，使人充满期望。待暮春绿深，落花香溢，想在红花飘落断流处，默默题咏相羡词章。
相对饮酒清秋夜，檐内灯光，檐外细雨扬扬。别故人，重饰粉黛，钟漏与琵琶形成交响。雨声漏声音乐声叮咚，迎来雨过天晴风清月白好时光。只担心，《霓裳》一曲尚未了，云骖凤翼催人去，可惜呀，谢灵运一样诗家，尚在懵懂迷茫。我身处雁北，路阻重云，梦里无缘到灯前，不至于为伊憔悴像东阳
此为酬赠词。发端“堆枕香鬟侧”想像名姝的听雨阁。既然是名姝的小阁，就从名姝的形象着墨，写其卧于枕畔，香鬟侧堆的神态。“骤夜声”一韵，扣住“听雨”而写。“画屏”写小阁内景，“秋色”写小阁外景。“骤夜声”写夜雨突然降临，“偏称” 二字，言小阁内最适宜听雨，此韵初步完成“听雨小阁”的叙写。“风碎串珠” 二韵，杨铁夫云：“从雨绾合彼姝。”（《梦窗词选笺释》）既想像小阁内听风声雨声，雨如串串珍珠叮冬作响，又想像在听雨阁中，那名姝歌声悠扬，如大珠小珠落玉盘；那秋风吹拂着罗扇，那雨声润湿着歌声；歌中蕴含着凄清的旋律，如泣如诉，柔肠寸断，令人怨抑难平，使人双眉紧锁。此是以想像的笔法，正面描写听雨阁中
这首词的具体创作年代已不详。吴文英不仅是词人，也是江湖游士，其交游面十分广泛，有词作酬赠的不下六十余人。其中大致可分两类：一是与梦窗身份悬殊的朝廷显贵，如吴潜、贾似道、嗣荣王赵与芮、史宅之等；另一类是与其身份相近的“文期酒会”之交，如尹焕、周密、沈义父、姜石帚等。梦窗词集中有寿词共十七首，其中有酬毛荷塘者七首，这首便是其中之一。其时毛荷塘为括苍听雨阁的名姝求索梦窗小词，梦窗未见其阁其人，以想像笔墨而作之。
参考资料：完善
词的上片状写“听雨小阁”的特色，重在刻画“括苍名姝”的心理活动过程；下片描述词人想象中的荷塘与名姝的生别离，并点明全词实是词人应荷塘之求而写的从未到过的听雨小阁。这首词虽没有用事，但辞藻华丽、雕绘满眼，以想象之法编织在一起，不仅设想见阁内阁外之景，设想了人物的形态、活动，而且将“听雨”二字一直贯穿始终；但装饰性的字句多，给人以堆砌甚至晦涩的感觉。
古之所谓豪杰之士者，必有过人之节。人情有所不能忍者，匹夫见辱，拔剑而起，挺身而斗，此不足为勇也。天下有大勇者，卒然临之而不惊，无故加之而不怒。此其所挟持者甚大，而其志甚远也。
夫子房受书于圯上之老人也，其事甚怪；然亦安知其非秦之世，有隐君子者出而试之。观其所以微见其意者，皆圣贤相与警戒之义；而世不察，以为鬼物，亦已过矣。且其意不在书。
当韩之亡，秦之方盛也，以刀锯鼎镬待天下之士。其平居无罪夷灭者，不可胜数。虽有贲、育，无所复施。夫持法太急者，其锋不可犯，而其势未可乘。子房不忍忿忿之心，以匹夫之力而逞于一击之间；当此之时，子房之不死者，其间不能容发，盖亦已危矣。
千金之子，不死于盗贼，何者？其身之可爱，而盗贼之不足以死也。子房以盖世之才，不为伊尹、太公之谋，而特出于荆轲、聂政之计，以侥幸于不死，此圯上老人所为深惜者也。是故倨傲鲜腆而深折之。彼其能有所忍也，然后可以就大事，故曰：“孺子可教也。”
楚庄王伐郑，郑伯肉袒牵羊以逆；庄王曰：“其君能下人，必能信用其民矣。”遂舍之。勾践之困于会稽，而归臣妾于吴者，三年而不倦。且夫有报人之志，而不能下人者，是匹夫之刚也。夫老人者，以为子房才有余，而忧其度量之不足，故深折其少年刚锐之气，使之忍小忿而就大谋。何则？非有生平之素，卒然相遇于草野之间，而命以仆妾之役，油然而不怪者，此固秦皇之所不能惊，而项籍之所不能怒也。
观夫高祖之所以胜，而项籍之所以败者，在能忍与不能忍之间而已矣。项籍唯不能忍，是以百战百胜而轻用其锋；高祖忍之，养其全锋而待其弊，此子房教之也。当淮阴破齐而欲自王，高祖发怒，见于词色。由此观之，犹有刚强不忍之气，非子房其谁全之？
太史公疑子房以为魁梧奇伟，而其状貌乃如妇人女子，不称其志气。呜呼！此其所以为子房欤！
吴文英
苏轼
欧阳修
辛弃疾