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东北一枝花
-张哈哈
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译文
三眠柳的枝条还在风中轻摇，秋天却忽然悄然而至。斜阳的余晖洒落在树梢，树上的寒蝉发出凄切的鸣叫声。经历过灞陵的离别场景，柳絮早已飘落水面，化作了浮萍；落叶被秋风卷着四处飘散，只留下满心的悲凉凄切。
别轻易折下柳枝寄托离别之情，毕竟离别的哀怨，还要靠它来倾诉。章台路上的游人来来往往，就像风中飘零的柳枝，聚散无常。如今，曾经送别友人的红板桥上空无一人，那些游春浣裙的女子也早已离去，只留下清晨的凉风，伴着天边的残月。
注释
三眠：三眠柳，即柽（chēng）柳（又名人柳）。此柳的柔弱枝条在风中摇曳，时时伏倒。
灞陵：即霸陵，汉文帝之墓地。在
该词的具体创作时间不详，根据最后一句“红板桥空，湔裙人去，依旧晓风残月。”的词意“游春浣裙的女子也已经离去，徒留晓风伴残月”推测，该词可能是写给作者妻子或者沈宛的，极有可能是为其妻所写。
参考资料：完善
该词上片写弱柳初秋，一派凄切悲凉之景，词人感伤这季节的无情和人世间无情的变更；下片借柳托恨，抒发无限楼空人去、孤苦无依之感。全词借景抒情，以秋天的萧瑟，表达词人内心的悲凉之感，他在一片美景中悲哀地感伤，情致极为凄婉。
这首词以秋初之柳为吟咏对象，开篇铺展萧瑟之景，收尾抒发凄婉之情，将写景与抒情浑然相融，在苍凉的秋意中藏尽词人内心的怅惘，是一首借柳托恨、情景相生的佳作。
上片以景起笔，先点出时令特点：“三眠未歇，乍到秋时节”，“乍”字精准点出秋意的猝然降临，此时柳枝尚未完全停摆，却已直面秋的肃杀，为全词的离别之愁埋下伏笔。紧接着，景致层层铺展：斜阳映照树梢，寒蝉发出呜咽般的哀鸣，这凄清的氛围自然牵出“曾绾灞陵离别”的意象——柳枝本是古人折柳送别的寄托，此刻在秋景中更添伤感。末句“絮已为萍风卷叶，空凄切”，写柳絮飘落水面化作浮萍，柳叶被秋风卷落，万物凋零的景象与词人内心的孤凄相互映衬，
纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光彩夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。
余为董文恪公作行状，尽览其奏议。其任安徽巡抚，奏准棚民开山事甚力。大旨言：与棚民相告讦者，皆溺于龙脉风水之说，至有以数百亩之山，保一棺之土；弃典礼，荒地利，不可施行。而棚民能攻苦茹淡于丛山峻岭、人迹不可通之地，开种旱谷，以佐稻粱。人无闲民，地无遗利，于策至便，不可禁止，以启事端。余览其说而是之。
及余来宣城，问诸乡人。皆言：未开之山，土坚石固，草树茂密，腐叶积数年，可二三寸。每天雨，从树至叶，从叶至土石，历石罅滴沥成泉。其下水也缓，又水下而土不随其下。水缓，故低田受之不为灾；而半月不雨，高田犹受其浸溉。今以斤斧童其山，而以锄犁疏其土，一雨未毕，沙石随下，奔流注壑涧中，皆填污不可贮水，毕至洼田中乃止。及洼田竭，而山田之水无继者。是为开不毛之土，而病有谷之田；利无税之佣，而瘠有税之户也。余亦闻其说而是之。
嗟夫！利害之不能两全也久矣。由前之说，可以息事；由后之说，可以保利。若无失其利，而又不至如董公之所忧，则吾盖未得其术也。故记之以俟夫习民事者。
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梅曾亮