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东北一枝花
-张哈哈
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译文
绣花锦被冷清，谁能与我共度长夜？独自依靠着熏笼睡去。春日睡起时，发髻蓬乱，便在傍晚的斜阳下梳头理妆。对着镜子想要描画双眉时，看到镜中的自己满面愁容，眉头紧锁，终究还是作罢。远处山峰的翠色在夕阳中渐渐黯淡下去，不要去登高楼凭眺。
注释
诉衷情：原为唐教坊曲名，后用为词牌名。唐温庭筠取《离骚》“众不可户说兮，孰云察余之中情”之意，创制此调。双调四十四字，上下片各三平韵。
绣衾：绣花被子。
香篝（gōu）：熏笼。
写：这里指描眉。
休休：不要，不可，罢了，算了。
据说，这首词是写在纳兰性德的表妹雪梅被选到宫里之后。他与表妹雪梅一块长大，从小青梅竹马，两小无猜，虽然没有挑明爱情关系，但纳兰深深地爱着雪梅这是事实。他与表妹曾经一块去读私塾，一块儿玩耍，一块儿对作赋。如今，表妹走了，走进了皇宫，当了妃子。一场早期的恋爱就这样成了泡影。表妹走后，纳兰曾经装扮成僧人进宫去见过表妹一面。匆匆一面，而且还隔着宫廷里的帏幔。他经常一个人在黄昏时小立，望着宫廷的方向凝神，心中万分愁苦，便书写一些表现女子闺怨的词从而表达自己内心的愁苦，这首词便是其中之一。
参考资料：完善
《诉衷情·冷落绣衾谁与伴》是清代词人纳兰性德所写的一首词。这首词描写幽栖孤独，无人与共，遂致慵懒无聊，头不想梳，眉不想描的闺中少妇的无聊情景。全词清丽自然，抒写出闺阁少妇，百无聊赖的意绪，看似平淡，实则蕴藉有致。
“冷落绣衾谁与伴？”首句发问其实也是设问，自问自答。因无人相伴，那绣花的被子也只能被冷落。因为无人相伴，此情此景自然易解了。
后两句“倚香篝。春睡起，斜日照梳头”。香篝乃古代室内焚香所用的熏笼。在古代，通常只有官宦人家或大家闺秀的闺房中才会燃用此物，所以“倚香篝”这一细节，再次点明了这位女子的身份。
“春睡起， 斜日照梳头”点明了时间，春日迟迟，斜阳已洒满屋子，“睡起梳头”却毫无兴致。寥寥数语，一个慵懒的女子形象便跃然纸上。若说前文对女子动态的描写已展现出其慵懒之态，那么“欲写”二句则将这种慵懒推向极致——女子本想描画双眉，却见自己愁眉紧锁，心想描了也
纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光彩夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。
余性好山水，而吾桐山水奇秀，甲于他县。吾卜居于南山，距县治二十余里，前后左右皆平岗，逶迤回合，层叠无穷，而独无大山；水则仅陂堰池塘而已，亦无大流。至于远山之环绕者，或在十里外，或在二三十里外，浮岚飞翠，叠立云表。吾尝以为看远山更佳，则此地虽无大山，而亦未尝不可乐也。
出大门，循墙而东，有平岗，尽处土隆然而高。盖屋面西南，而此地面西北，于是西北诸峰，尽效于襟袖之间。其上有古松数十株，皆如虬龙，他杂树亦颇多有。且有隙地稍低，余欲凿池蓄鱼种莲，植垂柳数十株于池畔。池之东北，仍有隙地，可以种竹千个。松之下筑一亭，而远山如屏，列于其前，于是名亭曰“数峰”，盖此亭原为西北数峰而筑也。计凿池构亭种竹之费，不下数十金，而余力不能也，姑预名之，以待诸异日。
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戴名世