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东北一枝花
-张哈哈
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译文
绣花锦被冷清，谁能与我共度长夜？独自依靠着熏笼睡去。春日睡起时，发髻蓬乱，便在傍晚的斜阳下梳头理妆。对着镜子想要描画双眉时，看到镜中的自己满面愁容，眉头紧锁，终究还是作罢。远处山峰的翠色在夕阳中渐渐黯淡下去，不要去登高楼凭眺。
注释
诉衷情：原为唐教坊曲名，后用为词牌名。唐温庭筠取《离骚》“众不可户说兮，孰云察余之中情”之意，创制此调。双调四十四字，上下片各三平韵。
绣衾：绣花被子。
香篝（gōu）：熏笼。
写：这里指描眉。
休休：不要，不可，罢了，算了。
据说，这首词是写在纳兰性德的表妹雪梅被选到宫里之后。他与表妹雪梅一块长大，从小青梅竹马，两小无猜，虽然没有挑明爱情关系，但纳兰深深地爱着雪梅这是事实。他与表妹曾经一块去读私塾，一块儿玩耍，一块儿对作赋。如今，表妹走了，走进了皇宫，当了妃子。一场早期的恋爱就这样成了泡影。表妹走后，纳兰曾经装扮成僧人进宫去见过表妹一面。匆匆一面，而且还隔着宫廷里的帏幔。他经常一个人在黄昏时小立，望着宫廷的方向凝神，心中万分愁苦，便书写一些表现女子闺怨的词从而表达自己内心的愁苦，这首词便是其中之一。
参考资料：完善
《诉衷情·冷落绣衾谁与伴》是清代词人纳兰性德所写的一首词。这首词描写幽栖孤独，无人与共，遂致慵懒无聊，头不想梳，眉不想描的闺中少妇的无聊情景。全词清丽自然，抒写出闺阁少妇，百无聊赖的意绪，看似平淡，实则蕴藉有致。
“冷落绣衾谁与伴？”首句发问其实也是设问，自问自答。因无人相伴，那绣花的被子也只能被冷落。因为无人相伴，此情此景自然易解了。
后两句“倚香篝。春睡起，斜日照梳头”。香篝乃古代室内焚香所用的熏笼。在古代，通常只有官宦人家或大家闺秀的闺房中才会燃用此物，所以“倚香篝”这一细节，再次点明了这位女子的身份。
“春睡起， 斜日照梳头”点明了时间，春日迟迟，斜阳已洒满屋子，“睡起梳头”却毫无兴致。寥寥数语，一个慵懒的女子形象便跃然纸上。若说前文对女子动态的描写已展现出其慵懒之态，那么“欲写”二句则将这种慵懒推向极致——女子本想描画双眉，却见自己愁眉紧锁，心想描了也
纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光彩夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。
江北之山，蜿蜒磅礴，连亘数州，其奇伟秀丽绝特之区，皆在吾县。县治枕山而起，其外林壑幽深，多有园林池沼之胜。出郭循山之麓，而西北之间，群山逶逦，溪水潆洄，其中有径焉，樵者之所往来。数折而入，行二三里，水之隈，山之奥，岩石之间，茂树之下，有屋数楹，是为潘氏之墅。余褰裳而入，清池洑其前，高台峙其左，古木环其宅。于是升高而望，平畴苍莽，远山回合，风含松间，响起水上。噫!此羁穷之人，遁世远举之士，所以优游而自乐者也，而吾师木崖先生居之。
夫科目之贵久矣，天下之士莫不奔走而艳羡之，中于膏肓，入于肺腑，群然求出于是，而未必有适于天下之用。其失者，未必其皆不才；其得者，未必其皆才也。上之人患之，于是博搜遍采，以及山林布衣之士，而士又有他途，捷得者往往至大官。先生名满天下三十年，亦尝与诸生屡试于有司。有司者，好恶与人殊，往往几得而复失。一旦弃去，专精覃思，尽究百家之书，为文章诗歌以传于世，世莫不知有先生。间者求贤之令屡下，士之得者多矣，而先生犹然山泽之癯，混迹于田夫野老，方且乐而终身，此岂徒然也哉？
小子怀遁世之思久矣，方浮沉世俗之中，未克遂意，过先生之墅而有慕焉，乃为记之。
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