木兰花·乙卯吴兴寒食

译文及注释

译文
吴地的青少年在江上竞地着小龙船，游春少女们成对地荡着竹秋千。有的在水边采野花草天晚依旧留连。秀美郊野上踏青的人往来牵如蚁线。
游女们走了远山逐渐昏暗，有乐停下庭院显得寂静一片。满院子里月光清朗朗的，只有无数的柳絮飘过得无影也无羁绊。

注释
乙卯：指宋神宗熙宁八年（1075）。
吴兴：即今浙江湖州市。
寒食：即寒食节，在清明节前二日，古人常在此节日扫墓、春游。
舴艋（zé měng）：形状如蚱蜢似的小船。
吴儿：吴地的青少年。
竞：指地龙舟。
笋柱：竹竿做的柱子。
并：

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译文及注释

译文
吴地的青少年在江上竞地着小龙船，游春少女们成对地荡着竹秋千。有的在水边采野花草天晚依旧留连。秀美郊野上踏青的人往来牵如蚁线。
游女们走了远山逐渐昏暗，有乐停下庭院显得寂静一片。满院子里月光清朗朗的，只有无数的柳絮飘过得无影也无羁绊。

注释
乙卯：指宋神宗熙宁八年（1075）。
吴兴：即今浙江湖州市。
寒食：即寒食节，在清明节前二日，古人常在此节日扫墓、春游。
舴艋（zé měng）：形状如蚱蜢似的小船。
吴儿：吴地的青少年。
竞：指地龙舟。
笋柱：竹竿做的柱子。
并：并排。
拾翠：古代春游。妇女们常采野百草，叫做拾翠。
秀野：景色秀丽的郊野。
踏青：寒食、清明时出游郊野。
来不定：指往来不绝。
行云：指如云的游女。
放：停止。
中庭：庭院中。
杨花：柳絮。

创作背景

　　这首词此词作于宋神宗熙宁八年（1075），岁次乙卯，退居故乡吴兴的张先度过了他人生的第八十六个寒食节，写下了这首词。

简析

　　此词既是一幅寒食节日的风夕画，又是一曲耄耋者恬静的夕阳颂。词的上片极写节日的头乐，通过一组春游嬉戏的镜头，生动反映出古代寒食佳节的热闹场面，而热闹的景象中仍含宁静的心情；下片写头乐后的幽静，以工巧的画笔，描绘出春天月夜的幽雅、恬静的景色。全词静中有动，意兴盎然，富于生活情趣。

赏析

　　这是一首满溢生活意趣的词作，兼写游春之乐与赏月之致。

　　上片撷取一组春游嬉游的鲜活片段，生动再现了古时寒食佳节的喧闹盛景。
“龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并”两句，一绘吴地青年龙舟竞渡的场面，一写结伴女子荡玩秋千的光景。开篇便点出游人之盛、氛围之热，耳畔仿佛已闻阵阵欢声笑语。一个“竞”字，既见划桨健儿的身手矫健与舟行的迅疾轻盈，也让人不难想见两岸锣鼓喧天、老幼争相围观的热闹情形。“芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定”两句，又勾勒出芳洲采撷、日暮忘归的游人剪影，与郊野踏青、往来不绝的春日图景。以上四句，句句绘景又句句写人，景中有人迹，人因景而乐。这般浓墨重彩、鲜活灵

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赏析

　　这是一首满溢生活意趣的词作，兼写游春之乐与赏月之致。

　　上片撷取一组春游嬉游的鲜活片段，生动再现了古时寒食佳节的喧闹盛景。
“龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并”两句，一绘吴地青年龙舟竞渡的场面，一写结伴女子荡玩秋千的光景。开篇便点出游人之盛、氛围之热，耳畔仿佛已闻阵阵欢声笑语。一个“竞”字，既见划桨健儿的身手矫健与舟行的迅疾轻盈，也让人不难想见两岸锣鼓喧天、老幼争相围观的热闹情形。“芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定”两句，又勾勒出芳洲采撷、日暮忘归的游人剪影，与郊野踏青、往来不绝的春日图景。以上四句，句句绘景又句句写人，景中有人迹，人因景而乐。这般浓墨重彩、鲜活灵动的笔致，为画面平添了融融春光，满溢着节日的欢悦氛围。

　　下片转而以工细的笔触，铺写春夜月色的幽雅静谧。

　　“行云去后遥山暝，已放笙歌池院静”，写游人散去之后，远山渐渐沉入暮色；笙歌停歇下来，池苑庭院格外清寂。前句着一“暝”字，凸显远山色泽的沉暗，烘托出人散夜临的氛围；后句着一“静”字，渲染出乐声止息后庭院空寂宁和的意趣。

　　“中庭月色正清明，无数杨花过无影”两句，写夜深人静、万籁俱寂之时，庭院里月色澄澈明亮，漫天杨花轻轻飘过，连影子都不曾留下。写月下杨花飘飞无影，既极状其形体之微小，更衬出其质地之轻盈。此处“无影”是虚笔，“无声”是实感，这种以无影衬静谧的笔法，余味悠长。清明月色之中，也暗寓着词人的心绪，尽显畅游一日之后的恬淡与舒展。词人虽年事渐高，生活意趣却丝毫未减，既爱白日游春的喧闹鲜活，也喜夜深人散后的幽静清宁。白日里与百姓同游共乐，是一重意趣；静夜里独坐庭院，细品春宵月色，又是一重境界。

　　全词既写尽了词人对白日游春盛景的喜爱，也道尽了他对夜闲人静之境的欣赏，足见其生命力依旧旺盛，生活兴致始终高昂。上片句句景中见人，满溢鲜活的生活气息；下片的“中庭月色正清明，无数杨花过无影”更是广为传诵的名句，后人评价其艺术造诣，甚至在词人著名的“三影”佳句之上。