金明池·天阔云高

译文及注释

译文
天宇广阔，白云高浮，清溪在前，流水去远，傍晚的太阳在寒冷的空气中蒙上一层轻晕。无人的台阶静悄悄地，杨花也逐渐稀少了。大红门关闭着，黄莺的叫声听去还很稚嫩。我后悔匆匆忙忙地就让清明节过去了，便赶紧去观赏余留下来的花朵，但也已经成了内心的憾恨。却又接连好几天天气都阴沉沉的，从白天到夜晚，人都感到懒洋洋的，十分倦困，等我再起来去看，大好春光都已完结了。
怨恨进入双眉，眉头总是紧蹙，只是白白地折磨自己。我忽然对这种情怀有所领悟，仔细想来，还十分亲切。人们深深地表示失望，无非是自己有所期求；懒懒地精神不振，必不好意思被人追问。你哪里知道只有幻梦里才有蓬莱仙境，等到把你留恋

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译文及注释

译文
天宇广阔，白云高浮，清溪在前，流水去远，傍晚的太阳在寒冷的空气中蒙上一层轻晕。无人的台阶静悄悄地，杨花也逐渐稀少了。大红门关闭着，黄莺的叫声听去还很稚嫩。我后悔匆匆忙忙地就让清明节过去了，便赶紧去观赏余留下来的花朵，但也已经成了内心的憾恨。却又接连好几天天气都阴沉沉的，从白天到夜晚，人都感到懒洋洋的，十分倦困，等我再起来去看，大好春光都已完结了。
怨恨进入双眉，眉头总是紧蹙，只是白白地折磨自己。我忽然对这种情怀有所领悟，仔细想来，还十分亲切。人们深深地表示失望，无非是自己有所期求；懒懒地精神不振，必不好意思被人追问。你哪里知道只有幻梦里才有蓬莱仙境，等到把你留恋的一点余香都忘个干净，自然会时时传给你美好的音信。否则你即使能留得住黄莺和鲜花，只要东风不停，也依然会让你的眼前充满愁绪和烦闷。

注释
金明池：秦观创调，词咏汴京金明池，故取以为名。另作“夏云峰”，并题日：“伤春”。有人认为“伤春”之题可能并不太符合原作意，应是后人所加。
溪横：溪水横在眼前。
轻晕：指淡淡的光圈。
朱门：红颜色的门。
旋：很快的、不久。
宵：夜。连宵：从白天到晚上。慵困：懒散困倦。
韶华：美好的时光，这里指代无限春光。
闲斗损：空对煞。损：甚，十分的意思。意谓终日双眉紧锁。
乍：恰、正当。看承：特别看待。全近：非常亲近。全，副词，甚或很的意思。
深深态：深深失望的样子。自许：自我有期许。
厌厌：通“恹恹”。精神不振的样子。
争知道：即怎知道。蓬莱：喻仙境，指与恋人相会处。
也则：依然。

简析

　　《金明池·天阔云高》是一首伤春之作，吟咏春愁闺怨。词的上阕抒写春愁，仅用“渐”、“犹”二字不着痕迹地道出孟春已逝、仲春已临的情景。又用“匆匆”、“旋”、“已”几词，将春景变化，稍纵即逝的过程及词人惜春、伤春之情表达出来；下阕描写闺怨，惟妙惟肖地展现人物内心世界：对“忘了余香”者有所怨尤亦是爱多于恨。即便春被留住，愁闷仍在。春愁到这里也都化为“眼前愁闷”。全篇婉转含蓄，耐人寻味，基于词人的身份，还有观点认为该词某些语句有神学意味。

赏析

　　历来多将这首词视作伤春之作。惜春伤春是古典词的传统题材，传世佳作汗牛充栋，僧挥的这首《金明池》便是其中之一，被选入《宋词三百首》。全词基调哀婉缠绵，上片以描摹景致为主，下片以抒写情志为核心，行文多有清丽绮丽之语，而作者身为出家人，词作更别有一种独特的意趣。

　　开篇三句“天阔云高，溪横水远，晚日寒生轻晕”，一连三个境界开阔的短句并置，一反传统伤春词细腻婉转的切入模式，起笔挺健峭拔。单看这三处远景，只觉天地豪阔苍远，似乎与伤春的主题不甚贴合，可一经组合排布，哀婉的氛围便顺着字句漫溢开来，为全词奠定了伤的底色。起笔突兀却不显生硬乖张，自出新意，正是这首词开篇的精妙之处。

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赏析

　　历来多将这首词视作伤春之作。惜春伤春是古典词的传统题材，传世佳作汗牛充栋，僧挥的这首《金明池》便是其中之一，被选入《宋词三百首》。全词基调哀婉缠绵，上片以描摹景致为主，下片以抒写情志为核心，行文多有清丽绮丽之语，而作者身为出家人，词作更别有一种独特的意趣。

　　开篇三句“天阔云高，溪横水远，晚日寒生轻晕”，一连三个境界开阔的短句并置，一反传统伤春词细腻婉转的切入模式，起笔挺健峭拔。单看这三处远景，只觉天地豪阔苍远，似乎与伤春的主题不甚贴合，可一经组合排布，哀婉的氛围便顺着字句漫溢开来，为全词奠定了伤的底色。起笔突兀却不显生硬乖张，自出新意，正是这首词开篇的精妙之处。

　　随后笔锋收至近处景致，“闲阶静、杨花渐少，朱门掩、莺声犹嫩”，与开篇远景远近相映，融成一幅完整的画境。开篇只铺陈了氛围基调，尚难判断具体时节，到这一句便点明了时值暮春。闲阶空寂，杨花飘残，朱门深掩，是目之所及的视觉感受；莺声清嫩，是耳之所闻的听觉感受。这几组冷色调意象层层叠砌，给人幽深凄切之感。但作者并未任由这份情绪铺陈开来、一览无余，而是收放有度，一个“犹”字，恰如其分地将前面的描摹收束住。这份收束并非全然收拢，而是为后续的抒发作好铺垫。虽说莺声犹嫩，却也嫩不了几日了。

　　“悔匆匆、过却清明，旋占得馀芳，已成幽恨”，这句既是前面景致描摹后的自然抒情，也是“莺声犹嫩”收束之后的顺势铺展。时光最是匆匆，清明一过，各色花卉便陆续委地凋零，枝丛间只疏疏落落剩些许残花。到此时节，莺声早已老去，不复当初的清嫩，足见那个“犹”字里藏着多少短暂与无奈。“却几日阴沉，连宵慵困，起来韶华都尽”一句，是对前句意蕴的进一步深化。几日之前还剩些若有若无的残花，不过恍惚几日，稍不留神，便已是满目浓绿，连半点残红都难寻觅。

　　上片主写景，景中自有情意在；下片主抒情，满是伤春的心事。“怨入双眉闲斗损，乍品得情怀，看承全近”，写的是春愁别怨。愁绪凝上双眉，思量百转千回，皆因春去得太过无情。“深深态、无非自许，厌厌意、终羞人问”，写的是愁怨的情态，情动于衷而形于色。因春去而心生怨怼，因心怨而神形倦怠。“深深态”两句描摹女子自怜自惜、自怨自艾的情态，大有美人惜春、芳华迟暮的慨叹。“深深态”与“厌厌意”两相对照，将女子满怀愁绪的怨态，与春去之后精神萎靡的无力之状刻画得鲜活生动，读来令人感同身受，心绪难平。

　　末句“纵留得莺花，东风不住，也则眼前愁闷”，是全词最耐人寻味之处。心底愁怨本源于春逝，此处却说即便莺声与花光能暂且留住，依旧是愁绪难遣。原来春去不过是引子，最伤人的从来不是春日景致的消逝，而是时光流转、年华老去。春天可以年复一年重来，人却无法重回年少。未说出口的伤，尽数藏在这几句之中。

　　这首伤春之词出自诗僧笔下，足见其性情坦荡，不拘泥于世俗礼法。上片阶静门掩，美人春睡，杨花渐少，莺声犹嫩，皆是暮春时节的寻常光景。一觉睡醒，才知春色已尽，幽恨便油然而生。下片因惜眷而自怜，因伤春而恹恹。词作将年轻女子的多情与娇羞写得格外动人，她有几分慵懒，几分感伤，几分哀怨，也藏着几分旧日的甜蜜。一个感情真挚热烈，又带着羞涩矜持的女子形象，跃然纸上。

　　也有观点认为，下阕以“怨入双眉闲斗损”一句过片，承接上阕末尾的意旨，也补足了人对春光散尽的反应。一个“闲”字，一个“损”字，暗暗透露出作者对这份伤春怨情的保留态度。其后渐渐转出本意，先用“乍品得”两句过渡，语气温和委婉，恰似耐心布道者的口吻。到“深深态”两句，又陡然点破实质，将憾恨怨怼种种情绪的根由一语道破。自我期许太多，便难免时时端着姿态；羞于向人吐露心意，便注定会恹恹不振。“怎知道”以下几句，又如佛手指点迷津，从正反两面铺陈开来。想求得好音信，关键在于忘了旧日余香，不必有所留恋，这是从正面说的道理。若总想着留住莺花，执迷不悟，只会招来无尽愁闷，自陷苦海，这是从反面说的警示。将禅理融入词中，又说得如此富有诗趣与理趣，实在是难能可贵。