少年游·玉壶冰莹兽炉灰

欧阳修〔宋代〕

玉壶冰莹兽炉灰。人起绣帘开。春丛一夜，六花开尽，不待剪刀催。
洛阳城阙中天起，高下遍楼台。絮乱风轻，拂鞍沾袖，归路似章街。

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咏物写雪抒情

译文及注释

译文
玉壶里结了一层透亮的寒冰，兽形香炉里的香料也已烧成灰烬。打开绣帘，向窗外望去，才发现夜里下了一场大雪，将树木花丛点缀得晶莹透亮，根本不用等到春风吹拂的时节。
洛阳的城阙凌空而立，高低错落满是楼台，雪花依然像柳絮般纷纷飘落，拂过马鞍，沾上衣袖，赴约归来的人觉得这回家的路仿佛就是章台街。

注释
少年游：词牌名，始见于晏同叔《珠玉词》。又名少年游令、小阑干、玉腊梅枝。
兽炉：铸成兽形的香炉。
春丛：春季丛生的草木。
六花：雪花，因其结晶为六瓣，所以叫六花。
剪刀：喻春风。化用唐贺知章《咏柳》：“不知细叶谁裁

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创作背景

　　此词为天圣（1023年-1032年）末年词人任西京留守推官时在洛阳写的词。

参考资料：完善

1、郁玉莹编著,欧阳修词评注,江西人民出版社,2012.03,第12-13页

2、宋）欧阳修著,欧阳修集编年笺注 7,巴蜀书社,2007.12,第294页

简析

　　《少年游·玉壶冰莹兽炉灰》是一首咏雪词。此词上片从闺中人的视角咏雪，巧妙化用前人诗句，形象生动；下片从冶游者的视角吟雪。这首词上下两片分别从居家候者和旅途归人的角度写雪景，看似无联系，但在相互对照中表达出吟雪之时包含的闺怨之意和离愁之情。

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赏析

　　这首词从上片和下片两个不同视角来写雪景。上片从闺中人的角度落笔，先以室内景象衬托天气的寒冷——玉壶结了一层晶莹的冰，取暖香炉里的香料也已燃尽，为下文写雪做好铺垫。随后视角由内转向外，女主人公掀开绣帘一看，只见雪花纷纷扬扬，仿佛不用剪刀裁剪，枝头便开满了洁白的六出花朵。此处巧妙化用唐诗中“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”和“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的句意，将大雪纷飞的景象写得生动传神。

　　下片则从冶游者的视角吟咏雪景，着笔于室外。洛阳城中，城阙高耸，楼台高低错落，雪花如柳絮般迎风飞舞，时而拂过行人的马鞍，时而飘落于衣袖之间。末句笔锋一转，点出行人骑马过街的情形，仿

欧阳修（1007年8月6日－1072年9月8日），字永叔，号醉翁，晚号六一居士，江南西路吉州庐陵永丰（今江西省吉安市永丰县）人，景德四年（1007年）出生于绵州（今四川省绵阳市），北宋政治家、文学家。欧阳修于宋仁宗天圣八年（1030年）以进士及第，历仕仁宗、英宗、神宗三朝，官至翰林学士、枢密副使、参知政事。死后累赠太师、楚国公，谥号“文忠”，故世称欧阳文忠公。欧阳修是在宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖，与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩合称“唐宋八大家”，并与韩愈、柳宗元、苏轼被后人合称“千古文章四大家”。他领导了北宋诗文革新运动，继承并发展了韩愈的古文理论。其散文创作的高度成就与其正确的古文理论相辅相成，从而开创了一代文风。欧阳修在变革文风的同时，也对诗风、词风进行了革新。在史学方面，也有较高成就，他曾主修《新唐书》，并独撰《新五代史》。有《欧阳文忠公集》传世。