摸鱼子·梅州送春时得辇下故人三月几望书

朱祖谋〔清代〕

近黄昏、悄无风雨，蛮春安稳归了。悤悤染柳熏桃过，赢得锦笺悽调。休重恼。问百五韶光，酝造愁多少。新颦旧笑。有拆绣池台，迷林莺燕，装缀半残稿。
流波语，飘送红英最好。西园沈恨先扫。天涯别有凭阑意，除是杜鹃能道归太早。何不待倚帘，人共东风老。消凝满抱。恁秉烛呼尊，绿成阴矣，谁与玉山倒。

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暮春写景抒情

译文及注释

译文
接近黄昏时四处静悄悄的没有风雨，南疆的春天就这样安稳地过去了。春风匆匆吹过，染绿了柳树，熏红了桃花，如今却只剩下精美的笺纸上凄清的送春词调了。不要再烦恼了，试问那寒食的春光，酿造了多少惜春的愁绪呀？新近送春的愁眉与旧日迎春的欢笑形成强烈的对照。尚留有撤去锦绣风光的池台，在风光已改的林中迷路的莺燕，正可以点缀这半已残缺的书稿。
流淌的水波如泣如诉，用来飘送落花最合适了。先扫尽西园里那些一去不返的落花所倾注的刻骨怨恨吧。还有那些凭阑远眺时所产生的种种悲愁意绪，也唯有春末啼血的杜鹃才能倾诉。回去得太早了，为什么不等待倚帘赏春光的人同这春日东风一起老去呢？满怀都是凝神销

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简析

　　此词先营造平静氛围，暗藏深层不安。词中写春风匆匆、桃柳繁华易逝，暗喻愁绪深重；莺燕迷路，书稿残缺，象征春去之痛与世事无常。换头二句更加控制情感，落花随水，带走伤春恨，兼有乐观与回避之意。凭栏意难言，付与杜鹃，人随春光悄然度日。然愁绪难消，终借酒醉摆脱，然而春愁持续至夏，知音难寻、愁绪难解。整首词特色在于以沉稳、畅健笔调表达深刻意绪，形成沧桑感。词中通过对送春情景的描写，寄托了对时局、身世的担忧及对故人的思念。

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赏析

　　此词选自《彊村语业》卷一，通过对送春情景的描述，寄托对如暮春般飘零衰弱的时局、身世的担忧，以及对寄书故人的思念。类似题材与寓意在诗词中颇为常见，而此词的特色在于用沉稳、畅健的笔调来表达意绪，形成一种沧桑感。只因这种种寥落、孤寂、凄清的意绪由来已久，才能以司空见惯的沉稳心态来应对、排解。换言之，这种沉稳也正意味种种意绪忧结已深，刻骨铭心了。即如辛弃疾《丑奴儿》所言：“少年不识愁滋味……为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。”

　　起句已营造出与通常送春词不同的平静沉稳氛围，似乎春天与白昼在无风无雨的平静中安安稳稳地就过去了。以下三句则是在平

1857.7.21-1931.11.22，原名朱孝臧，字藿生，一字古微，一作古薇，号沤尹，又号彊村，浙江吴兴人。光绪九年（1883）进士，官至礼部右侍郎，因病假归作上海寓公。工倚声，为晚清四大词家之一，著作丰富。书法合颜、柳于一炉；写人物、梅花多饶逸趣。卒年七十五。著有《彊村词》。

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李渔〔清代〕

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　　群葩当令时，只在花开之数日，前此后此皆属过而不问之秋矣。芙蕖则不然。芙蕖自荷钱出水之日，便为点缀绿波；及其茎叶既生，则又日高日上，日上日妍。有风既作飘飖之态，无风亦呈袅娜之姿，是我于花之未开，先享无穷逸致矣。迨至菡萏成花，娇姿欲滴，后先相继，自夏徂秋，此则在花为分内之事，在人为应得之资者也。及花之既谢，亦可告无罪于主人矣；乃复蒂下生蓬，蓬中结实，亭亭独立，犹似未开之花，与翠叶并擎，不至白露为霜而能事不已。此皆言其可目者也。

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　　是芙蕖也者，无一时一刻不适耳目之观，无一物一丝不备家常之用者也。有五谷之实而不有其名，兼百花之长而各去其短，种植之利有大于此者乎？予四命之中，此命为最。无如酷好一生。竟不得半亩方塘为安身立命之地。仅凿斗大一池，植数茎以塞责，又时病其漏。望天乞水以救之，殆所谓不善养生而草菅其命者哉。

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