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东北一枝花
-张哈哈
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译文
轻烟淡淡飘荡，在清和四月的院落里，春色已开始衰败。翠绿的树叶密密成荫，如同布帛围成的帐幕。麦秋时节，雨后景色清明，夏云依傍着天空变幻出奇峰般的形状。清澈明净的池塘荡漾着层层波光，温暖耀眼，水面上浮动着新生的绿萍，鱼儿欢快地频频跃起。想到离别之后有许多空闲的时日，不会像陈王曹植当初初丧应玚、刘桢时那样，无心游赏娱乐，以致亭阁生满绿苔、芳尘积聚。
正值烁石流金、天高昼长的酷热天气，台榭之上，天晴日朗，微风轻拂，摇动草木，草木都焕发光彩，兰草与蕙草香气愈加浓郁。披上外衣站在翠色帷幕之前，眼前一片波光粼粼。不忍轻易许诺那些以文会友、沉李浮瓜的消夏乐事。客馆清静悠闲，避开
此词具体作年不可考。观词首数句，所写之景乃四月之景，故而此词当作于四月份。词中有“以文会友”句，可见此词作于柳永离开汴京游历江南之时，而所会之友，已无法考证。
参考资料：完善
此词上片描绘了初夏的自然风光和万物生机勃勃的景象，词人面对此大好景色的欣喜兴奋也就不言而喻了；下片通过运用大量典故抒写出词人愉悦的心境。整首词明快畅达，颇具豪气，又不涉艳情，生动地描写了夏景及消夏宴饮的欢乐，在《乐章集》中是一首较为特别的词，也是一首值得称道的词篇。
这首词在柳永《乐章集》中别具一格，无论从景象、情感到手法都呈现出独特风貌。
上片以五韵十句从不同角度铺写初夏景象。开端淡烟飘薄以细腻笔触勾勒天气晴好，透出闲雅情调。莺花谢、清和院落择取春去夏来的典型景物点明时令，清和二字既写院中气象，也暗示词人平和心境。继而视线落于庭中密叶成荫的大树，描绘出万物生发的活力。由地面浓荫转写天空浮云，麦秋雨后云如奇峰倚天，景象阔大辽远。最后波暖银塘，涨新萍绿鱼跃二句将词情推向高潮，银、暖、新、涨、跃等字写出生命勃发之象，词人欣喜之情不言而喻。上片结尾反用谢庄《月赋》中曹植因丧友无心赏景之典，表明自己绝不辜负眼前美景。
过片
柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。
古之所谓豪杰之士者，必有过人之节。人情有所不能忍者，匹夫见辱，拔剑而起，挺身而斗，此不足为勇也。天下有大勇者，卒然临之而不惊，无故加之而不怒。此其所挟持者甚大，而其志甚远也。
夫子房受书于圯上之老人也，其事甚怪；然亦安知其非秦之世，有隐君子者出而试之。观其所以微见其意者，皆圣贤相与警戒之义；而世不察，以为鬼物，亦已过矣。且其意不在书。
当韩之亡，秦之方盛也，以刀锯鼎镬待天下之士。其平居无罪夷灭者，不可胜数。虽有贲、育，无所复施。夫持法太急者，其锋不可犯，而其势未可乘。子房不忍忿忿之心，以匹夫之力而逞于一击之间；当此之时，子房之不死者，其间不能容发，盖亦已危矣。
千金之子，不死于盗贼，何者？其身之可爱，而盗贼之不足以死也。子房以盖世之才，不为伊尹、太公之谋，而特出于荆轲、聂政之计，以侥幸于不死，此圯上老人所为深惜者也。是故倨傲鲜腆而深折之。彼其能有所忍也，然后可以就大事，故曰：“孺子可教也。”
楚庄王伐郑，郑伯肉袒牵羊以逆；庄王曰：“其君能下人，必能信用其民矣。”遂舍之。勾践之困于会稽，而归臣妾于吴者，三年而不倦。且夫有报人之志，而不能下人者，是匹夫之刚也。夫老人者，以为子房才有余，而忧其度量之不足，故深折其少年刚锐之气，使之忍小忿而就大谋。何则？非有生平之素，卒然相遇于草野之间，而命以仆妾之役，油然而不怪者，此固秦皇之所不能惊，而项籍之所不能怒也。
观夫高祖之所以胜，而项籍之所以败者，在能忍与不能忍之间而已矣。项籍唯不能忍，是以百战百胜而轻用其锋；高祖忍之，养其全锋而待其弊，此子房教之也。当淮阴破齐而欲自王，高祖发怒，见于词色。由此观之，犹有刚强不忍之气，非子房其谁全之？
太史公疑子房以为魁梧奇伟，而其状貌乃如妇人女子，不称其志气。呜呼！此其所以为子房欤！
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苏轼
陆游