惜春郎·玉肌琼艳新妆饰
柳永〔宋代〕
玉肌琼艳新妆饰。好壮观歌席,潘妃宝钏,阿娇金屋,应也消得。
属和新词多俊格。敢共我勍敌。恨少年、枉费疏狂,不早与伊相识。
译文及注释
译文
她肌肤如玉、容颜艳丽,装扮新颖独特。一现身,歌宴便顿时增色添彩,格外壮观,就连潘妃的华美玉钏、阿娇的金屋,她也全然配得上。
她唱和的新词,大多格调清俊高雅。竟敢与我这般才情相当的人一争高下。真可惜年少轻狂时,白白浪费了张扬的意气,没能早些与她相识!
注释
春郎,词牌名,调见《花草粹编》柳永词,因《乐章集》不载,故宫调无考。
琼艳:白皙而艳丽。琼,本指美玉,诗词中常以形容女子细腻的皮肤。
“潘妃”三句:潘妃为南齐东昏侯妃,名玉儿.以骄奢名干时。阿娇金屋,阿娇即汉武帝陈皇后。消得:抵得,配得上。
俊格:格调清俊高雅
创作背景
约咸平五年(公元1002年),柳永遇见五服内的一位族兄。那位族兄引他来到将一名叫红红的女子介绍给他,红红想让柳永为她填词度曲。柳永也想露一手,沉吟了片刻,当即写了一首《惜春郎》。
参考资料:完善
1、
叶一青、王光炤.柳永全传:长春出版社,1998年:17-21
赏析
上片刻画歌妓的美艳动人。起句 “玉肤琼貌着新妆” 直接正面描摹她肌肤莹白娇嫩、光洁似玉,且妆容崭新靓丽。“殊添歌席光彩” 一句则从侧面烘托其美,意指每当她现身酒宴歌席,总能让满座之人眼前一亮,原本的聚会也因她的到来而更添亮色。这句表达通俗自然,朗朗上口,十分贴合观听感受。此后,词人全用虚笔映衬,以 “纵使潘妃的宝钏、阿娇的金屋,想来也配得上她这般姿容”,极力称颂她的绝世容颜与不凡气度。
下片着重展现这位歌妓的格调清雅不俗。在柳永的笔下,她不仅容貌出众、气质高雅,更兼具过人才情。她 “应和新词多具高雅格调”,竟能与他人以诗词唱和应答,且作品格调高迈不凡,“竟敢与我一较高
简析
《惜春郎·玉肌琼艳新妆饰》是一首咏写歌妓的词篇。词的上片写此妓之美艳照人,极赞她的美丽和高贵;词的下片写这位歌妓格调俊雅,词人与此妓相见恨晚。这首词运用夸张、典故的修辞手法,表达出词人对那位女子的欣赏之情,他把歌妓当作平常人对待,所欣赏的不仅仅是歌妓的体态和容貌,而更多的是她的才华和品格。
柳永
柳永,(约984年—约1053年)北宋著名词人,婉约派代表人物。汉族,崇安(今福建武夷山)人,原名三变,字景庄,后改名永,字耆卿,排行第七,又称柳七。宋仁宗朝进士,官至屯田员外郎,故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”,以毕生精力作词,并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活,尤长于抒写羁旅行役之情,创作慢词独多。铺叙刻画,情景交融,语言通俗,音律谐婉,在当时流传极其广泛,人称“凡有井水饮处,皆能歌柳词”,婉约派最具代表性的人物之一,对宋词的发展有重大影响,代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。► 236篇诗文 ► 1561条名句
守岁
苏轼〔宋代〕
欲知垂尽岁,有似赴壑蛇。
修鳞半已没,去意谁能遮。
况欲系其尾,虽勤知奈何。
儿童强不睡,相守夜欢哗。
晨鸡且勿唱,更鼓畏添挝。
坐久灯烬落,起看北斗斜。
明年岂无年,心事恐蹉跎。
努力尽今夕,少年犹可夸。
孙权劝学
司马光〔宋代〕
初,权谓吕蒙曰:“卿今当涂掌事,不可不学!”蒙辞以军中多务。权曰:“孤岂欲卿治经为博士邪!但当涉猎,见往事耳。卿言多务,孰若孤?孤常读书,自以为大有所益。”蒙乃始就学。及鲁肃过寻阳,与蒙论议,大惊曰:“卿今者才略,非复吴下阿蒙!”蒙曰:“士别三日,即更刮目相待,大兄何见事之晚乎!”肃遂拜蒙母,结友而别。(即更 一作:即当)
一剪梅·怀旧
汪元量〔宋代〕
十年愁眼泪巴巴。今日思家,明日思家。一团燕月明窗纱。楼上胡笳,塞上胡笳。
玉人劝我酌流霞。急捻琵琶,缓捻琵琶。一从别后各天涯。欲寄梅花,莫寄梅花。