采桑子十首

译文及注释

译文
西湖风光好，驾着小舟划着短桨多么逍遥。碧绿的湖水绵延不断。长堤芳草青青，春风中隐隐传来柔和的笙歌声，像是随着船儿在湖上飘荡。
无风的水面，光滑得好似琉璃一样，连小船移动都感觉不到。只见微微的细浪在船边荡漾，那被船儿惊起的水鸟，正掠过湖岸在飞翔。

春光深浓，雨过天晴，西湖景色更显美好。百花百草争奇斗艳，蝴蝶蜜蜂纷飞喧闹，晴朗的阳光照耀花儿暖热得像要燃烧一样。
木兰做的船桨划着画舸悠然离去，就好像是天上神仙的光辉返照湖上碧波，水面辽阔，风高气爽，船上的人悠扬地奏起了管弦。

西湖风光好，乘着画船载着酒肴在湖中游赏，急促繁喧的乐声中，玉

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译文及注释

译文
西湖风光好，驾着小舟划着短桨多么逍遥。碧绿的湖水绵延不断。长堤芳草青青，春风中隐隐传来柔和的笙歌声，像是随着船儿在湖上飘荡。
无风的水面，光滑得好似琉璃一样，连小船移动都感觉不到。只见微微的细浪在船边荡漾，那被船儿惊起的水鸟，正掠过湖岸在飞翔。

春光深浓，雨过天晴，西湖景色更显美好。百花百草争奇斗艳，蝴蝶蜜蜂纷飞喧闹，晴朗的阳光照耀花儿暖热得像要燃烧一样。
木兰做的船桨划着画舸悠然离去，就好像是天上神仙的光辉返照湖上碧波，水面辽阔，风高气爽，船上的人悠扬地奏起了管弦。

西湖风光好，乘着画船载着酒肴在湖中游赏，急促繁喧的乐声中，玉制的酒杯在宾客间传递不停。湖面风平浪静，缓缓前进的船儿中安睡着醉倒的客人。
天上流动的云彩倒影在水中，仿佛就在行船之下；清天空与水面均澄澈明净。仰观俯察，真让人怀疑西湖之中是否另有洞天。

百花凋零之后西湖的景致依然很美，残花轻盈飘落，点点残红在纷杂的枝叶间分外醒目，飞扬的柳絮好似细雨迷蒙。垂落的杨柳纵横交杂，在和风中随风飘荡，摇曳多姿。
笙箫歌声渐渐消歇，游人也已尽兴散去，才开始觉春日空寂。回到居室，等待着燕子的来临，只见双燕从蒙蒙细雨中归来，这才放下帘栊。

西湖的美丽有谁能够了解呢？任何时候都是美景。车马载着游客翩翩而至，人们在花间饮酒，用醉眼观景，直至尽兴方归。
谁知道随意站立在那水气交错的迷离之中，绿草斜阳正美。水波幽远，烟雾飘渺，白鹭飞来，仿佛水滨之间只有一点。

清明节与上巳节的时候，西湖风光正好。满眼都是一片繁华景象。拥挤的湖边吵吵嚷嚷，那是谁家在争道？一辆有着红色轮子和金丝花纹的车子，在翠绿的垂柳下穿行而过。
日暮时分友人才相随离去，醒的醒，醉的醉，相互招呼，喧哗不已。游人连成一串，渐行渐远，道路弯转，湖堤也歪斜变化。从西湖弯斜的堤岸一直到城头，沿途都是开放的鲜花。

荷花盛开后的西湖风光艳丽，划船载着酒宴来赏玩，用不着旌旗仪仗，自有红花为幢绿叶为盖随船而来。
彩画游船驶进荷花深处，酒杯上也沾染了荷花的清香。傍晚下起了朦胧微雨，在一片笙歌中，船儿载着醉倒的游客归去。

西湖风光好，天光水色融成一片，景物都那么鲜丽。鸥鸟白鹭安稳地睡眠，它们早就听惯了不停的管弦乐声。
那风清月白的夜晚更是迷人，湖面好似一片白玉铺成的田野，有谁还会羡慕乘鸾飞升成仙呢，这时人在游船中就好比是神仙啊！

西湖风光好，你看那夕阳映着晚霞的暮色，岸上的花坞，长满水草的小洲一片橙红。宽广的湖面波平似镜，小船横靠在那静寂无人的岸边。浮云消散，西南方露出了明月。傍水的栏杆边上凉风习习，带来了阵阵莲荷清香。这拂水的凉风，吹醒了游人的酒意。

我平生因为喜爱西湖的风光美妙，所以到这里任最高地方长官（朱轮为古代贵官所乘的车），可富贵像浮云一样地过去了，不知不觉已过了二十个春天。
这次归来，就像离家千年才化鹤归来的仙人丁令威，无论是城郭、人民等等，一切都是过去所未见。有谁还能认得当年的旧主人——曾任当地长官的我啊！

注释
采桑子：词牌名。又名“丑奴儿”“罗敷媚”等。双调四十四字，上下阕各四句三平韵。
轻舟：轻便的小船。
短棹（zhào）：划船用的小桨。
西湖：指颍州西湖。在今安徽省阜阳市西北。
绿水：清澈的水。
逶迤：形容道路或河道弯曲而长。
隐隐：隐约。
笙歌：指歌唱时有笙管伴奏。
琉璃：指一种光滑细腻的釉料。这里形容水面光滑。
涟漪：水的波纹。
沙禽：沙洲或沙滩上的水鸟。
急管繁弦：指变化丰富而节拍紧凑的音乐。
玉盏：玉制酒杯。
行云却在行舟下：指天上流动的云彩倒影在水中，仿佛就在行船之下。
空水澄鲜：天空与水面均澄澈明净。
俯仰：仰观俯察，观赏。
群芳过后：百花凋零之后。群芳，百花。
狼籍残红：残花纵横散乱的样子。残红，落花。狼籍，同“狼藉”，散乱的样子。
濛濛：今写作“蒙蒙”，细雨迷蒙的样子，以此形容飞扬的柳絮。
阑干：横斜，纵横交错。
笙歌：笙管伴奏的歌筵。
散：消失，此指曲乐声停止。
去：离开，离去。
帘栊：窗帘和窗棂，泛指门窗的帘子。
飞盖相追：化用曹植《公讌》诗：“清夜游西园，飞盖相追随。”盖，车篷；飞盖指奔驰的马车。
玉卮（zhī）：玉做的杯子。卮，饮酒的圆形器皿。
沧洲：水边的陆地。
上巳：节日名，古时以阴历三月上旬巳日为上巳，这一天人们多到水边嘻游，以消除不祥。
幢（chuáng）：古代的帐幔。
琼田：神话传说中的种玉之田。此处指月光照映下莹碧如玉的湖水。
骖（cān）鸾：谓仙人驾驭鸾鸟云游登仙。骖，驾，乘。
莲芰（jì）：即莲花。芰，菱。
朱轮：古制，太守所乘之车，以朱漆涂轮。作者曾任颍州知州，故以太守自比。
辽东鹤：喻久别重归而叹世事变迁，或喻人去世，或指鹤。 [2-6]

创作背景

　　这组词是欧阳修晚年退居安徽颍州西湖时所作。宋仁宗皇祐元年（1049）欧阳修移知颍州，“爱其民淳讼简而物产美，土厚水甘而风气和，于是慨然已有终焉之意也。迩来俯仰二十年间······思颍之念未尝少忘于心，而意之所存亦时时见于文字也”（《思颍诗后序》）。二十二年之后，宋神宗熙宁四年（1071），终于以观文殿学士、太子少师致仕，得以如愿归居颍州。从四十三岁至颍州到六十五岁归颍定居，欧阳修在颍州居住的日子共有3年多，也因此对颍州产生了深厚的感情。晚年致仕后，他或结伴同游，或乘兴独往，经常徜徉于画船洲渚，充分领略了颍州的山水风光，把西湖风物之美和对西湖的喜爱之情诉诸笔端，写下了纪游写景的组词《采桑子十首》。

赏析

　　《采桑子十首》每首均以 “西湖好” 开篇咏景，尽数描摹出暮春西湖朦胧曼妙的景致，词作语言清丽，风格空灵淡远，满含悠然闲适的意趣。这组词借鉴民间鼓子词联章体的形式，以化整为零的巧妙构思，全方位展现颍州西湖的秀美风光；采用动静结合的手法描摹景物、营造意境，呈现出平淡清新的艺术风格。其诸多创新之处，对后世词坛创作有着积极的影响。

　　欧阳修流连西湖之畔，沉醉于山水之间，将西湖不同时节的景致落笔词中；每首词都如一组镜头，勾勒出西湖美的一个侧面。十首词从不同角度描绘西湖之美，最终在作者与读者心中构成长整的西湖全貌，足见欧阳修是有意将这十首词作为整体创作的。

　　《采桑子

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赏析

　　《采桑子十首》每首均以 “西湖好” 开篇咏景，尽数描摹出暮春西湖朦胧曼妙的景致，词作语言清丽，风格空灵淡远，满含悠然闲适的意趣。这组词借鉴民间鼓子词联章体的形式，以化整为零的巧妙构思，全方位展现颍州西湖的秀美风光；采用动静结合的手法描摹景物、营造意境，呈现出平淡清新的艺术风格。其诸多创新之处，对后世词坛创作有着积极的影响。

　　欧阳修流连西湖之畔，沉醉于山水之间，将西湖不同时节的景致落笔词中；每首词都如一组镜头，勾勒出西湖美的一个侧面。十首词从不同角度描绘西湖之美，最终在作者与读者心中构成长整的西湖全貌，足见欧阳修是有意将这十首词作为整体创作的。

　　《采桑子十首》中有五首以时间起笔，分别刻画不同时节、场景下的西湖美景。词人笔下囊括了西湖所见的所有景致，将其统一于刻意营造的意境之中，统摄于和谐宁静的基调之下。词人选取 “春深雨后”“群芳过后”“清明上巳”“荷花开后”“残阳夕照” 等时刻展现西湖之美。春深雨后 “百卉争妍”、清明上巳 “满目繁华” 的美景自不待言，即便群芳落尽后的 “狼籍残红”，也独具美感。以第一首与第三首为例：

　　“轻舟短棹西湖好，绿水逶迤。芳草长堤。隐隐笙歌处处随。无风水面琉璃滑，不觉船移。微动涟漪。惊起沙禽掠岸飞。（其一）

　　画船载酒西湖好，急管繁弦。玉盏催传。稳泛平波任醉眠。行云却在行舟下，空水澄鲜。俯仰流连。疑是湖中别有天。（其三）”

　　前者勾勒出令人心驰神往的游春图景：泛舟湖上，满眼 “绿水逶迤”“芳草长堤”，尽显春日生机；以琉璃喻水面，凸显湖面的平静澄澈。绿水、芳草、长堤、笙歌、沙禽与游船，皆融于静谧的意境之中。后者同样写泛舟西湖，以酒后微醺的视角观赏美景。“行云却在行舟下” 细致描摹出水天相映的晶莹境界，以 “却在” 点出云影倒映的奇景，再以 “空水澄鲜” 进一步刻画湖水的清澈，末句 “疑是湖中别有天”，笔法委婉含蓄。两首词着眼点相近，情感基调一致，却在内容上有所差异，让读者从不同角度感知西湖之美。

　　前九首从山水、花草、蜂蝶、云霞等不同角度，描绘出西湖的整体美景，统一于闲适的基调之中；第十首则抒写人生感悟，兼具总结意味。词人退居颍州，告别充满是非的官场，在亲近西湖的过程中获得内心的自由，心境归于平淡，这是他历经繁华后的人生体悟。词中 “谁识当年旧主人” 一句，既流露出世易逝的沧桑之感，也暗含开启新生活的期许。这份人生感悟，正是建立在前文描绘的西湖胜景与闲适心境之上的。