红楼梦十二曲·恨无常

译文及注释

译文
正逢荣华鼎盛的好光景，可恨无常死劫转眼便降临。只能眼睁睁将世间万事全数抛却，荡荡悠悠中就把年轻的生命消耗掉。
遥望故土家园，只觉山高路远、归途难寻。因此特意托梦来到爹娘跟前叮嘱相告：女儿的性命已然坠入黄泉，爹娘啊，望及时醒悟越早作准备越好！

注释
喜荣华正好：指贾元春入宫为妃，显赫一时，贾府因此成为皇亲国戚。
恨无常又到：指贾元春忽然夭亡。恨：遗憾，叹恨。无常：是佛家语言，原指人世一切即生即灭、变化无常，后俗传为勾命鬼。
把万事全抛：抛下世间俗务，指死去。
芳魂消耗：指元春的鬼魂忧伤憔悴。庚辰本、北师大本为“荡

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译文及注释

译文
正逢荣华鼎盛的好光景，可恨无常死劫转眼便降临。只能眼睁睁将世间万事全数抛却，荡荡悠悠中就把年轻的生命消耗掉。
遥望故土家园，只觉山高路远、归途难寻。因此特意托梦来到爹娘跟前叮嘱相告：女儿的性命已然坠入黄泉，爹娘啊，望及时醒悟越早作准备越好！

注释
喜荣华正好：指贾元春入宫为妃，显赫一时，贾府因此成为皇亲国戚。
恨无常又到：指贾元春忽然夭亡。恨：遗憾，叹恨。无常：是佛家语言，原指人世一切即生即灭、变化无常，后俗传为勾命鬼。
把万事全抛：抛下世间俗务，指死去。
芳魂消耗：指元春的鬼魂忧伤憔悴。庚辰本、北师大本为“荡悠悠，把芳魂消耗”。
望家乡，路远山高：甲戌本为“望家乡，路远山遥”。
故：特意地。
寻告：劝告，嘱咐。
黄泉：迷信说的阴曹地府。
天伦：古代制度用作父子、兄弟等亲属的代称，这里是父母的意思。贾元春用来称呼她的父亲贾政。
退步抽身：从名利场中退出来。

创作背景

　　曹雪芹以浪漫主义的手法，将《红楼梦十二支曲》和《金陵十二钗正册判词》写在了“贾宝玉神游大虚境，警幻仙曲演红楼梦”这一回，这两组结构完整的组诗是“金陵十二钗”形象塑造的提纲。小说这一回，主要借由警幻仙子揭露金陵十二钗的命运，其中恨无常这支曲子是揭露贾元春命运的。

赏析

　　《红楼梦十二支曲》的前两支曲子，分别叙写贾宝玉的爱情悲剧与婚姻悲剧；自这支曲子起，叙事范围拓展至宝玉日后“亲历亲闻”的一众女子，刻画女性群体共通的悲惨境遇，让作品主题从婚恋范畴延伸到了更宽广的社会层面。

　　贾元春在小说里出场的次数并不算多，却对贾府与大观园有着极为特殊的意义。正因她的存在，贾家才迎来“鲜花着锦、烈火烹油”的鼎盛局面，大观园才得以建成，园中女儿们也才能拥有那段自在随性的生活。也正因此，元春在钗、黛之外的女性角色中位列首位。这支曲子与对应判词的叙事侧重存在差异：判词重在为读者梳理元春个人的命运轨迹，曲子则选取“元春之死”的场景，点明元春离世与贾府由盛转衰、最

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赏析

　　《红楼梦十二支曲》的前两支曲子，分别叙写贾宝玉的爱情悲剧与婚姻悲剧；自这支曲子起，叙事范围拓展至宝玉日后“亲历亲闻”的一众女子，刻画女性群体共通的悲惨境遇，让作品主题从婚恋范畴延伸到了更宽广的社会层面。

　　贾元春在小说里出场的次数并不算多，却对贾府与大观园有着极为特殊的意义。正因她的存在，贾家才迎来“鲜花着锦、烈火烹油”的鼎盛局面，大观园才得以建成，园中女儿们也才能拥有那段自在随性的生活。也正因此，元春在钗、黛之外的女性角色中位列首位。这支曲子与对应判词的叙事侧重存在差异：判词重在为读者梳理元春个人的命运轨迹，曲子则选取“元春之死”的场景，点明元春离世与贾府由盛转衰、最终倾覆的命运紧密关联，核心落脚于元春对贾府整体命运的影响。

　　这支曲子以贾元春亡魂的口吻展开创作。“喜荣华正好，恨无常又到”一语双关，既凝练了元春的人生际遇，也暗喻贾府的荣华富贵并无长久依托。后续三句以规整的句式，反复凸显死亡的必然降临，以及元春对家中亲人的惦念。按常理，生命终结之后，俗世的种种牵绊都该随之消散，可元春的亡魂始终放不下对家人的挂念，她对家族未来的走向满是不祥的预感。满心的悲痛与牵挂，让元春的亡魂也形容憔悴。“望家乡，路远山高”这句话，曾引发前人诸多揣测。贾府地处京城，与元春生前居住的皇宫距离并不远，显然谈不上“路远山高”，将这句话解读为人鬼相隔、路途迥异便可解释通顺。曲子的后半段，描写元春向家人托梦，规劝族人尽早抽身，脱离政治斗争的是非旋涡。小说第十三回里，有秦可卿向王熙凤托梦的情节，留下了“月满则亏、水满则溢”“登高必跌重”“乐极生悲”等谶语。元春与秦可卿二人，一个是贾府表面繁盛风光的代表，一个是贾府内里衰败溃烂的象征，二者共同预示了贾家终将走向覆灭的必然结局。

　　元春的人生抵达了荣华富贵的顶点，她身居深宫，虽无法时常与家人团聚，却深得皇帝恩宠，和那些被打入冷宫的失意妃嫔截然不同。除却英年早逝这一点，元春的一生算得上圆满。生老病死是人生必经的过程，这支曲子以凄冷阴森的场景，极力烘托“元春之死”的悲剧氛围。这不仅因为死亡本身便是悲剧，更因为元春的离世，与贾府这个大家族的兴衰命运紧紧相连。庚辰本的脂批提到，元春之死“乃通部书之大过节，大关键”；脂砚斋在这支曲子后写下批语，称其“悲险之至”，也都是从贾府的家族命运角度出发作出的评价。