苏幕遮·怀旧

译文及注释

译文
云天蓝碧，黄叶落满地，天边秋色与秋波相连，波上弥漫着空翠略带寒意的秋烟。远山沐浴着夕阳天空连接着江水。不解思乡之苦的芳草，一直延伸到夕阳之外的天际。
默默思念故乡黯然神伤，缠人的羁旅愁思难以排遣，每天夜里除非是美梦才能留人入睡。当明月照射高楼时不要独自依倚。频频地将苦酒灌入愁肠，化为相思的眼泪。

注释
苏幕遮：原唐教坊曲名，来自西域，后用作词牌名。又名“云雾敛”“鬓云松令”。双调，六十二字，上下片各七句。
“波上”句：江波之上笼罩着一层翠色的寒烟。烟本呈白色，因其上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色，正所谓“秋水共长天一色”。

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译文及注释

译文
云天蓝碧，黄叶落满地，天边秋色与秋波相连，波上弥漫着空翠略带寒意的秋烟。远山沐浴着夕阳天空连接着江水。不解思乡之苦的芳草，一直延伸到夕阳之外的天际。
默默思念故乡黯然神伤，缠人的羁旅愁思难以排遣，每天夜里除非是美梦才能留人入睡。当明月照射高楼时不要独自依倚。频频地将苦酒灌入愁肠，化为相思的眼泪。

注释
苏幕遮：原唐教坊曲名，来自西域，后用作词牌名。又名“云雾敛”“鬓云松令”。双调，六十二字，上下片各七句。
“波上”句：江波之上笼罩着一层翠色的寒烟。烟本呈白色，因其上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色，正所谓“秋水共长天一色”。
“芳草”二句：意思是，草地绵延到天涯，似乎比斜阳更遥远。“芳草”常暗指故乡，因此，这两句有感叹故乡遥远之意。
黯乡魂：因思念家乡而黯然伤神。黯，形容心情忧郁。乡魂，即思乡的情思。语出江淹 《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。"
追旅思（sī）：撇不开羁旅的愁思。追，追随，这里有缠住不放的意思。旅思，旅居在外的愁思。思，心绪，情怀。

创作背景

　　这首词作于公元1040年（宋仁宗康定元年）至公元1043年（庆历三年）间，当时范仲淹正在西北边塞的军中任陕西四路宣抚使，主持防御西夏的军事。

简析

　　《苏幕遮·怀旧》是一首描写羁旅乡愁的词。此词借景抒情，情景交融，以绚丽多彩的笔墨描绘了碧云、黄叶、寒波、翠烟、芳草、斜阳、水天相接的江野辽阔苍茫之景，勾勒出一幅清旷辽远的秋景图，抒写了词人夜不能寐、高楼独倚、借酒消愁、怀念家园的深情。

　　上阕着重写景，气象宏大浑厚，意境深远，为下阕抒情铺陈了背景；下阕重在抒情，直抒胸臆，声情并茂，意致深婉。全词低回宛转，而又不失沉雄清刚之气，以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁思，展现了仲淹词刚柔的一面。

赏析

　　词的上片铺展秾丽旷远的秋日景致，暗中牵出乡思别绪。开篇“碧云天，黄叶地”两句，从大处落墨，笔酣墨饱，勾勒出长天澄碧、满地金黄的高远意境，全无传统秋景常有的萧索衰飒之气。

　　“秋色连波，波上寒烟翠”两句，视野从碧天旷野收向远接天地的秋水。所谓秋色，承接上文的碧天黄叶而来：澄碧的长空、鎏金的原野向远方绵延，直连到天地尽头的浩渺秋江；江面之上，笼着一层翠色的寒烟。烟霭本为白色，可上接碧天、下连绿波，远望与天色浑然难分，正合“秋水共长天一色”的意趣，故而称“寒烟翠”。“寒”字点出了这翠色烟霭带来的清秋凉意。这两句意境辽远，与前两句的开阔格局相呼应，共同绘就一幅寥廓多彩的秋景长卷

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赏析

　　词的上片铺展秾丽旷远的秋日景致，暗中牵出乡思别绪。开篇“碧云天，黄叶地”两句，从大处落墨，笔酣墨饱，勾勒出长天澄碧、满地金黄的高远意境，全无传统秋景常有的萧索衰飒之气。

　　“秋色连波，波上寒烟翠”两句，视野从碧天旷野收向远接天地的秋水。所谓秋色，承接上文的碧天黄叶而来：澄碧的长空、鎏金的原野向远方绵延，直连到天地尽头的浩渺秋江；江面之上，笼着一层翠色的寒烟。烟霭本为白色，可上接碧天、下连绿波，远望与天色浑然难分，正合“秋水共长天一色”的意趣，故而称“寒烟翠”。“寒”字点出了这翠色烟霭带来的清秋凉意。这两句意境辽远，与前两句的开阔格局相呼应，共同绘就一幅寥廓多彩的秋景长卷。

　　“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外”三句，写暮色之中，夕阳衔山，长天接水，萋萋芳草向远方绵延，一直隐没在斜阳照不到的天际。这三句将天、地、山、水借斜阳、芳草串联成一体，景致从目力所及延展到想象中的天涯。此处的芳草虽未必有明确的比附，这一意象却自带联想空间：自《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”之后，古典诗词里芳草便常与乡思别绪绑定。这里的芳草，同样是牵动离情的媒介，它远接天涯，暗连故园，偏生在斜阳之外，惹得望乡的客子愁肠百结，它却自顾自绵延，全不顾人的情绪，故而说它“无情”。到此处，才从写景之中隐隐逗出乡思离情。

　　整片上片写秋景，开阔秾丽，全无衰飒颓唐之气，在文人笔下本就不多见，在素来以悲秋伤春为基调的词作里，更是鲜见。而悠悠不尽的乡思旅愁，全从芳草天涯的景致里暗暗渗出，落笔不着痕迹。这种由景入情、自然过渡的手法，堪称高妙。

　　过片紧承芳草天涯的意脉，直接点出“乡魂”“旅思”。二者意趣相近，互文对举，加重了情感分量：思乡的情怀黯然凄恻，羁旅的愁绪连绵不绝，主人公漂泊异乡之久、离愁别恨之深，自在其中。“夜夜除非，好梦留人睡”九字连读，以“除非”二字见出别无他法的境况，言下之意是好梦难得，长夜难眠。自然引出下一句“明月楼高休独倚”：月明之夜本可凭楼远望，可独自倚立在明月照彻的高楼上，反倒愁绪更浓，故而发出“休独倚”的喟叹。从斜阳到明月，见出时间的流转，而主人公始终伫立在那座高楼之上，足见乡思之深重。“楼高”“独倚”四字回扣上文，暗点前文所绘景致皆是凭楼所见。这种写法不仅避免了行文平铺直叙，更让上片的写景与下片的抒情浑然一体。

　　“酒入愁肠，化作相思泪”两句，写夜不成眠便借酒遣愁，可酒才入愁肠，便都化作了相思的泪水，本想排解乡思反倒更添乡思之苦。结拍两句抒情深挚，造语新奇。词人另一首《御街行·纷纷坠叶飘香砌》则更进一层，言“愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪”，笔意更显奇警深刻，却稍显刻意，不如此句自然天成。写到此处，郁积的乡思旅愁在外物触发下推向顶点，词作便在这份难以排遣的情绪里悄然收束。

　　这首词上片写景、下片抒情，本是词作常见的情景交融结构，它的独到之处，在于丽景与深情的统一，更确切地说，是阔远的境界、秾丽的景致与深挚的情思三者相融。写乡思离愁的词作，多借萧索秋景铺陈，这首词描摹的景致却开阔秾丽。一方面见出词人胸襟的开阔，以及对生活、对自然的热爱，反过来更衬出离情的酸楚；另一方面也让下片的抒情柔中带骨，深挚却不颓靡。整体而言，这首词的用语与手法虽与寻常词作相近，意境格调却近于传统的诗歌。这也说明，抒写离愁别绪的小令，同样可以写得境界阔大，不拘囿于闺阁庭院的窄小天地。