易得凋零，更多少、无情风雨。

译文及注释

译文
盛开的杏花好似剪裁好得白色丝绸，轻轻叠成数层，又将淡淡的胭脂均匀的涂抹，时髦的漂亮衣服，艳丽的色彩融入四溢的清香，简直羞杀了天上的蕊珠宫的仙女。红颜易凋零，更何况，经历了多少无情的风雨 ，面对愁苦的情景，叩问凄凉的院落，还要经受几番春暮。
谁帮我寄去重重的离愁，这双飞的燕子哪里懂得人间的苦痛。天遥地远，万水千山阻隔，哪里知道故园今在何处？只有在梦中有时曾去。就连梦也难做成，因我痛苦的彻夜难眠。

注释
燕山亭：词牌名。以宋徽宗赵佶词为准。双片九十九字。上片十一句五仄韵，下片十句五仄韵。上片第八句为上三下四句式。第九句二字，多为感叹词语，第十句

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译文及注释

译文
盛开的杏花好似剪裁好得白色丝绸，轻轻叠成数层，又将淡淡的胭脂均匀的涂抹，时髦的漂亮衣服，艳丽的色彩融入四溢的清香，简直羞杀了天上的蕊珠宫的仙女。红颜易凋零，更何况，经历了多少无情的风雨 ，面对愁苦的情景，叩问凄凉的院落，还要经受几番春暮。
谁帮我寄去重重的离愁，这双飞的燕子哪里懂得人间的苦痛。天遥地远，万水千山阻隔，哪里知道故园今在何处？只有在梦中有时曾去。就连梦也难做成，因我痛苦的彻夜难眠。

注释
燕山亭：词牌名。以宋徽宗赵佶词为准。双片九十九字。上片十一句五仄韵，下片十句五仄韵。上片第八句为上三下四句式。第九句二字，多为感叹词语，第十句首字领格，引领两个四言句。下片第二句首字领格。下片第八句为上三下四句式。下片第九句多为感叹词语。第十句为上三下四句式。此调有宋徽宗、毛圱、王之道、张雨诸词可校。
冰绡：洁白的丝绸，比喻花瓣。
燕脂：即胭脂。
靓（jìng）装：美丽的妆饰。
蕊珠宫女：指仙女。蕊珠，道家指天上仙宫。
凭寄：凭谁寄，托谁寄。
者：同“这”。
无据：无所依凭。
和：连。收起

点评

　　这首词以杏花的美丽易得凋零，抒发作者的身世之感。帝王与俘虏两种生活的对比，使他唱出了家国沦亡的哀音。上片描绘杏花开放时的娇艳及遭受风雨摧残后的凋零。下片写离恨。抒发内心的故国之思。词中以花喻人，抒写真情实感。百折千回，悲凉哀婉。

　　唐圭璋《唐宋词简释》：此词为赵佶被俘北行见杏花之作。起首六句，实写杏花。前三句，写花片重叠，红白相间。后三句，写花容艳丽，花气浓郁。“羞杀”一句，总束杏花之美。“易得”以下，转变徵之音，怜花怜己，语带双关。花易凋零一层、风雨摧残一层、院落无人一层，愈转愈深，愈深愈痛。换头，因见双燕穿花，又兴孤栖膻幕之感。燕不会人言语一层、望不见故宫一层、梦里

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点评

　　这首词以杏花的美丽易得凋零，抒发作者的身世之感。帝王与俘虏两种生活的对比，使他唱出了家国沦亡的哀音。上片描绘杏花开放时的娇艳及遭受风雨摧残后的凋零。下片写离恨。抒发内心的故国之思。词中以花喻人，抒写真情实感。百折千回，悲凉哀婉。

　　唐圭璋《唐宋词简释》：此词为赵佶被俘北行见杏花之作。起首六句，实写杏花。前三句，写花片重叠，红白相间。后三句，写花容艳丽，花气浓郁。“羞杀”一句，总束杏花之美。“易得”以下，转变徵之音，怜花怜己，语带双关。花易凋零一层、风雨摧残一层、院落无人一层，愈转愈深，愈深愈痛。换头，因见双燕穿花，又兴孤栖膻幕之感。燕不会人言语一层、望不见故宫一层、梦里思量一层、和梦不做一层，且问且叹，如泣如诉。总是以心中有万分委曲，故有此无可奈何之哀音，忽吞咽，忽绵邈，促节繁音，回肠荡气。况蕙风云：“真”字是词骨，若此词及后主之作，皆以“真”胜者。

　　宋徽宗赵佶（1082－1135）工书善画，知乐能词，为历代帝王中屈指可数的才子，但在政治上，他是个昏庸的亡国之君，父子双双为敌国所俘，蒙受奇耻大辱。这首词与李煜的《虞美人》一样同属亡国之音，本词是徽宗皇帝被虏北行见杏花有感之作。在被掳北行途中，宋徽宗忽见杏花盛开如火，不禁万感交集，写下这首如泣如诉之词。上片明写杏花，借杏花的娇艳及被风雨摧残的衰败景象象征美好事物的逝去，寄托着对帝王生活的痛苦回忆。 也暗示自已的境遇，怜花怜已，语带双关。

　　“愁苦”后一“问”字，使人想起李后主的“问君能有几多愁，恰似是一江春水向东流”。下片抒写离恨哀情，借燕子与做梦层层深入，道出从期望到失望，由失望而绝望的哀痛心情，用“双燕何曾，会人言语”烘托极度的孤独忧伤。末尾几句写连在梦里见一见故国宫殿的慰藉也得不到，因为连梦也做不成。抒情上有递进关系，真挚深沉，真可说是字字泣血，断肠之音。收起

赏析

　　这首词借杏花的凋零零落，寄寓词人自身横遭摧折、悲苦无依的命运慨叹。上片先以细腻工笔摹写杏花，从外形写到神韵，铺展出一幅明丽绚烂的杏花盛景。词人从近处细笔勾勒，逐朵描摹杏花的形态与色泽：花瓣如层层叠叠的素洁缣绸，经巧手裁出重重瓣片，再均匀晕染上浅淡的胭脂色，朵朵都精致得巧夺天工，呈现在观者眼前。“新样”三句转而将杏花比作妆扮时新、匀施粉黛的美人，容光明艳，暖香袭人，风姿胜过天上蕊珠宫的仙子。“羞杀”二字，写天上仙女见了她都要自愧弗如，进一步衬出杏花的形、色、香皆超凡脱俗，写尽了杏花盛放时的动人风姿。

　　随即笔锋陡然一转，铺写杏花遭风雨摧折后的残败光景。春日景致本是绚烂至极

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赏析

　　这首词借杏花的凋零零落，寄寓词人自身横遭摧折、悲苦无依的命运慨叹。上片先以细腻工笔摹写杏花，从外形写到神韵，铺展出一幅明丽绚烂的杏花盛景。词人从近处细笔勾勒，逐朵描摹杏花的形态与色泽：花瓣如层层叠叠的素洁缣绸，经巧手裁出重重瓣片，再均匀晕染上浅淡的胭脂色，朵朵都精致得巧夺天工，呈现在观者眼前。“新样”三句转而将杏花比作妆扮时新、匀施粉黛的美人，容光明艳，暖香袭人，风姿胜过天上蕊珠宫的仙子。“羞杀”二字，写天上仙女见了她都要自愧弗如，进一步衬出杏花的形、色、香皆超凡脱俗，写尽了杏花盛放时的动人风姿。

　　随即笔锋陡然一转，铺写杏花遭风雨摧折后的残败光景。春日景致本是绚烂至极，正如柳永《木兰花慢》所言，艳杏烧林、缃桃绣野，芳景如画屏。可盛景转瞬即逝，杏花挨不住料峭春寒与无情风雨的侵袭，终至落尽残红、枝空叶瘦。更令人怅惘的是，暮春庭院人迹寥寥，盛景随春光一同消散，只剩一片凄清冷落。此处词人不只是怜惜杏花，更是以花自怜。想他本是帝王之尊，一朝沦为阶下之囚，被流放千里之外，心头的愁苦非笔墨所能尽述。杏花盛放又易谢的特质，勾起他万千感慨与联想，往事与现实交织碰撞，让他觉得杏花凋零犹有人惜，自己身陷沦落之境，却只剩故国不堪回首月明中的无穷憾恨。愁苦之后接一问话，其中意涵与李后主“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的喟叹正相仿佛。

　　词的下片，以杏花由盛转衰的际遇暗喻自身的遭际，沉痛倾诉身世的不幸，吐露出心底无尽的悲苦。前三句写行途之中，忽见双双燕子从南方飞回，寻觅旧日巢窠，不由得触动愁肠。本想托付燕子捎去满怀离恨，转念一想，禽鸟又怎能懂得、又怎能传递自己的千言万语？可除此之外，又能托付谁来传递音讯呢？词人借问燕的细节，道出了音讯断绝后的绵长思念。“天遥”两句叹惋自己与宗室臣僚三千余人一同被掳北行，父子皆沦为臣虏，一路山长水阔，跋涉万般艰险。天遥地远，万水千山，八个字概括了押解途中的种种磨难。回首南望，汴京故宫早已渺不可见，正应了别时容易见时难的喟叹。

　　紧承上文，词人以反问重申故国之思，可故宫何处的叩问，点明连遥望旧都都成奢望，只能在梦里暂得慰藉。梦中数次重临故地，换来了片刻的安宁。结尾两句直写绝望心境。晏几道《阮郎归》收尾“梦魂纵有也成虚，那堪和梦无”，秦观同调词作末句“衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无”，表达的都是相近的意涵。梦境本就虚幻缥缈，可近来连梦都难得一做，连最后一丝念想都已断绝，足见内心百转千回，已是哀痛至极、肝肠寸断的悲音。

　　这位词人是北宋知名的书画名家，其绘画注重写生，以工细逼真、形神兼备见长。这种创作笔法也体现在这首词的景物描摹里，尤其是上片对杏花的刻画，深具工笔画的精致意趣。收起