昨宵入梦，那人如玉，何处吹箫？

译文及注释

译文
门前的青山，竟挡住了小楼外的去路，还隔断了我望向遥远楚天的视线。昨夜我做了一场梦，梦见那如玉的人儿，不知正在何处悠然吹着玉箫。日日在门前与我相伴相对的，唯有寡淡无情的秋月，和如期而至的春潮。我心中的愁绪纷乱无定，恰似漫天飘飞的落花；紧锁的双眉迟迟难展，又正像那憔悴的残柳。

注释
人月圆：曲牌名。此词调始于王诜，因其词中“人月圆时”句，取以为名。《中原音韵》入“黄钟宫”。曲者，小令用。有幺篇换头，须连用。
碍：遮挡。
楚天：长江中下游一带的天空。
有信春潮：潮水有涨有落，其去来都有定时，称为“信潮”。
飞花：飘飞

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译文及注释

译文
门前的青山，竟挡住了小楼外的去路，还隔断了我望向遥远楚天的视线。昨夜我做了一场梦，梦见那如玉的人儿，不知正在何处悠然吹着玉箫。日日在门前与我相伴相对的，唯有寡淡无情的秋月，和如期而至的春潮。我心中的愁绪纷乱无定，恰似漫天飘飞的落花；紧锁的双眉迟迟难展，又正像那憔悴的残柳。

注释
人月圆：曲牌名。此词调始于王诜，因其词中“人月圆时”句，取以为名。《中原音韵》入“黄钟宫”。曲者，小令用。有幺篇换头，须连用。
碍：遮挡。
楚天：长江中下游一带的天空。
有信春潮：潮水有涨有落，其去来都有定时，称为“信潮”。
飞花：飘飞的落花。收起

赏析

　　这首散曲以暮春之景为依托，抒发了深切的怀人愁思，全曲重抒情而轻描景，情感表达形象又含蓄，尽显张可久散曲典雅蕴藉的独特风格。

　　开篇“小楼”两句，以小楼远望为视角铺展景致。西湖周遭本就青山层叠，诗人登楼欲眺远方，却再度被连绵青山隔断视线，连遥远的楚天也望不见分毫。句中一个“还”字，暗藏“又一次”“仍旧”的意味，道尽了诗人想极目远眺却屡屡受阻的懊恼，也让开篇便笼罩上一层低沉怅惘的氛围，为后文的叙事抒情奠定了感伤基调。

　　紧随其后的“昨宵入梦”三句转入叙事，追忆了昨夜的一场绮梦。梦中那位如玉美人翩然而至，带来诸多旖旎温存，可梦醒之后，却再也寻不到她的踪迹。此句化

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赏析

　　这首散曲以暮春之景为依托，抒发了深切的怀人愁思，全曲重抒情而轻描景，情感表达形象又含蓄，尽显张可久散曲典雅蕴藉的独特风格。

　　开篇“小楼”两句，以小楼远望为视角铺展景致。西湖周遭本就青山层叠，诗人登楼欲眺远方，却再度被连绵青山隔断视线，连遥远的楚天也望不见分毫。句中一个“还”字，暗藏“又一次”“仍旧”的意味，道尽了诗人想极目远眺却屡屡受阻的懊恼，也让开篇便笼罩上一层低沉怅惘的氛围，为后文的叙事抒情奠定了感伤基调。

　　紧随其后的“昨宵入梦”三句转入叙事，追忆了昨夜的一场绮梦。梦中那位如玉美人翩然而至，带来诸多旖旎温存，可梦醒之后，却再也寻不到她的踪迹。此句化用杜牧《寄扬州韩绰判官》的诗意，让梦境兼具柔美与怅惘。若回头再品开篇两句，便会察觉更深层的意蕴：“遥断楚天遐”实则暗含与意中人两地相隔、情思难通的无奈，而“青山”的阻隔，或许也藏着人事上的牵绊。诗人借景传情的巧思，在此处可见一斑。

　　“门前朝暮”三句，顺着前情的感伤脉络延伸，描摹了诗人那段时日的孤寂生活。朝朝暮暮与他相伴的，唯有秋月与春潮，日子过得既冷清又乏味。更添感伤的是，诗人特意给这两种景物赋予了情感色彩：称秋月为“无情”，化用苏轼《水调歌头·中秋》中埋怨明月偏在离别时圆满的意绪；谓春潮为“有信”，则借鉴了李益《江南曲》里“潮有信而人无期”的怅恨。这般叙事写景，让词句里的愁情愈发浓厚。

　　曲末“看看憔悴”二句，紧扣暮春的景物特质，以“飞花”和“残柳”设喻，精准状写自身的惆怅心绪与憔悴容颜。飘零的飞花无依无定，恰似他摇摆难安的心境；枯萎的残柳残破亏缺，又像他紧锁难舒的眉头。足见诗人极善用自然物象来描摹内心情态。收起