禁门宫树月痕过，媚眼惟看宿鹭窠。

译文及注释

译文
月光由宫门移到树梢，媚眼只看那栖息的鹭的窝巢。
灯影前她侧身拔下鬓边的玉钗，轻轻拨开跳动的红火灯焰，救下了误扑灯火的飞蛾。

注释
内人：指宫女。因皇宫又称大内，故宫女称内人。
禁门：宫门。
宿鹭：栖息的鹭。
红焰：指灯芯。

鉴赏

　　唐代被选入宫中宜春院的歌舞伎称作内人。她们一进深宫便与外界隔绝，失去了人身自由与寻常的人生幸福。这首诗题作赠内人，实际上不可能真将诗作赠予这些宫人，不过是借题发挥，寄托诗人的遥思与想象罢了。这是一首宫怨题材的诗作，却构思精巧、不落俗套，既不正面铺写宫人凄凉孤寂的生活，也不直抒她们百转千回的愁怨，只撷取一位宫人月下凝望、灯畔拔钗这两个细微的动作，来折射她的身世、处境与心绪。

　　诗的首句禁门宫树月痕过，初看只是寻常的写景之语，实则诗人在遣词炼字上颇费思量。禁门宫树四字点明地点，以禁字状门、以宫字饰树，一下子烘托出宫禁森严、重门深锁的环境氛围。月痕过三字交代时间，以痕字形容月

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鉴赏

　　唐代被选入宫中宜春院的歌舞伎称作内人。她们一进深宫便与外界隔绝，失去了人身自由与寻常的人生幸福。这首诗题作赠内人，实际上不可能真将诗作赠予这些宫人，不过是借题发挥，寄托诗人的遥思与想象罢了。这是一首宫怨题材的诗作，却构思精巧、不落俗套，既不正面铺写宫人凄凉孤寂的生活，也不直抒她们百转千回的愁怨，只撷取一位宫人月下凝望、灯畔拔钗这两个细微的动作，来折射她的身世、处境与心绪。

　　诗的首句禁门宫树月痕过，初看只是寻常的写景之语，实则诗人在遣词炼字上颇费思量。禁门宫树四字点明地点，以禁字状门、以宫字饰树，一下子烘托出宫禁森严、重门深锁的环境氛围。月痕过三字交代时间，以痕字形容月色，自带暗淡朦胧的质感，而一个过字更藏着深层意涵，既暗合月下宫人百无聊赖，已伫立凝望许久，也借时光悄然推移，暗喻她青春年华的白白消磨。

　　第二句媚眼惟看宿鹭窠，紧承上句月过宫树的景致，自然引出抬首凝望的宫人。媚眼二字，点出凝望之人是位容貌姣好的年轻女子，正如诗经硕人中美目盼兮的传神笔法，写尽女子眼波之美。可叹这位美貌少女，空有明丽双眸，却望不见宫禁之外的天地。此刻月色朦胧里，她定定望着树梢上鹭鸟的巢穴，不是寻常观望，而是惟独注目于此。只因宫墙之内如囚牢般光景单调，实在无物可观，她只能将目光投向宫树高处的鹭巢，也或许周遭景物虽多，唯有枝头的鹭巢带着鲜活的生活气息，才牵住了她的视线。诗人并未直白剖白她凝望时的心事，将想象空间留给了读者。不难推想，此刻月移树梢，飞鸟早已归巢，她望着鹭窠难免会想，禽鸟尚且有归处有家室，还能飞出宫墙，在广阔天地间自由翱翔，自己却不知何时才能挣脱这牢笼，重归人间。一双美目里，盛满了对自由的向往与对幸福的期盼。

　　诗的下半段切换了场景，视线从户外移到室内，从院中的树梢转到灯下，呈现出女子斜拔玉钗、挑灯救蛾的近景。前一句斜拔玉钗灯影畔，以极细腻的笔触描摹出一个柔美的动作，尽显少女的温婉风姿。后一句剔开红焰救飞蛾，点明了拔钗的用意，也见出少女的善良心性。此处诗人同样没有直白写她的心理活动，读者却自然会联想到，如果说见飞鸟归巢让她感伤自己尚不如禽鸟，那么见飞蛾扑火，便会觉自己的命运正如这扑火的飞蛾。她挑开灯焰救下飞蛾，既是怜惜飞蛾的境遇，也是在悲悯自身的处境。

　　这是一首构思深婉、余味悠长的宫怨诗作，在艺术构思与表现手法上，有着别具一格的特色。收起