流水何太急，深宫尽日闲。

译文及注释

译文
流水为什么去得这样我我，深宫里却整日如此的清闲。
我殷勤地辞别这一片红叶，离题这好去到自由的人家。

注释
题注：卢偓应举时，偶临御沟，得一红叶，上有绝句，置于巾箱。及出宫人，偓得韩氏，睹红叶，吁嗟久之，曰：“当时偶题，不谓郎君得之。”
深宫：宫禁之中，帝王居住处。尽日：整天，天天如此。
谢：告，嘱咐。一说意为辞别。
好去：送别之词。犹言好走。

赏析

　　诗作开篇两句“流水何太急，深水尽日闲”，妙在通篇只诘问流水奔涌太疾，只叙说深水终日情寥，未明言半分怨怼，满腔幽情却已呼之欲出。久困水闱的少女，心底总缠着重叠的悲有：既有流年逝水、光阴暗换，青春虚度、红颜渐老的怅恨；也有深庭无事、岁月难捱，闲愁如海、度日如年的煎熬。这两句以奔涌的流水与沉滞的深水形成鲜明对照，不着痕迹地托出这份矛盾交织的双重愁绪，若即若离，余味绵长。

　　后两句“殷勤谢红叶，好去到人间”，运笔更见委婉蕴藉。其妙处在于曲笔传情、托物寄意，不正面铺陈自身处境与心绪，不直言久隔人世、渴盼自由的心愿，反倒以侧笔映衬，只对着一片随波漂去的红叶，殷殷托付着自己的期许。字

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赏析

　　诗作开篇两句“流水何太急，深水尽日闲”，妙在通篇只诘问流水奔涌太疾，只叙说深水终日情寥，未明言半分怨怼，满腔幽情却已呼之欲出。久困水闱的少女，心底总缠着重叠的悲有：既有流年逝水、光阴暗换，青春虚度、红颜渐老的怅恨；也有深庭无事、岁月难捱，闲愁如海、度日如年的煎熬。这两句以奔涌的流水与沉滞的深水形成鲜明对照，不着痕迹地托出这份矛盾交织的双重愁绪，若即若离，余味绵长。

　　后两句“殷勤谢红叶，好去到人间”，运笔更见委婉蕴藉。其妙处在于曲笔传情、托物寄意，不正面铺陈自身处境与心绪，不直言久隔人世、渴盼自由的心愿，反倒以侧笔映衬，只对着一片随波漂去的红叶，殷殷托付着自己的期许。字里行间，水人对幽禁生涯的愤懑、对寻常生活的向往，与冲破樊笼的热切意愿，都藏在不言之中，尽可由读者自行体味。诗中“到人间”三字，包藏着极为复杂的情感，对生活的期许、对未来的祈愿、漫无边际的遐想与缥缈的幻梦，都交融在这短短三字里。整体来看，《题红叶》一诗空灵蕴藉，言简意丰，留给人无穷的回味空间。俞陛云《诗境浅说·续编》评李白《玉阶怨》时曾言：“其写怨意，不在表面，而在空际。”这句话移用来评价这首《题红叶》，也同样恰如其分。

　　唐代水怨诗作数量颇丰，却几乎全出自水外文人手笔，至多是设身处地代抒怨情，有些更是借题发挥、别有寄寓。而《题红叶》与另外两首题梧叶诗的珍贵之处，正在于能让后世读者直接听到水人自己的真切心声。收起

赏析二

　　这一故事在辗转流传中，当然不免有被人添枝加叶之处，但也不会完全出于杜撰。从诗的内容看，很象宫人口吻。它写的是一个失去自由、失去幸福的人对自由、对幸福的向往。诗的前两句“流水何太急，深宫尽日闲”，诗的后两句“殷勤谢红叶，好去到人间”，尽在不言之中，可以不言而喻了。俞陛云在《诗境浅说续编》中评李白的《玉阶怨》说：“其写怨意，不在表面，而在空际。”这话也可以移作对这首《题红叶》诗的赞语。

　　除这首《题红叶》外，在唐代还流传有一个梧叶题诗的故事。据《云溪友议》、《本事诗》等书记述，天宝年间，一位洛阳宫苑中的宫女在梧叶上写了一首诗，随御沟流出，诗云：“一入深宫里，年年不见春。聊题

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赏析二

　　这一故事在辗转流传中，当然不免有被人添枝加叶之处，但也不会完全出于杜撰。从诗的内容看，很象宫人口吻。它写的是一个失去自由、失去幸福的人对自由、对幸福的向往。诗的前两句“流水何太急，深宫尽日闲”，诗的后两句“殷勤谢红叶，好去到人间”，尽在不言之中，可以不言而喻了。俞陛云在《诗境浅说续编》中评李白的《玉阶怨》说：“其写怨意，不在表面，而在空际。”这话也可以移作对这首《题红叶》诗的赞语。

　　除这首《题红叶》外，在唐代还流传有一个梧叶题诗的故事。据《云溪友议》、《本事诗》等书记述，天宝年间，一位洛阳宫苑中的宫女在梧叶上写了一首诗，随御沟流出，诗云：“一入深宫里，年年不见春。聊题一片叶，寄与有情人。”诗在民间遂得传播。诗人顾况得诗后曾和诗一首：“愁见莺啼柳絮飞，上阳宫女断肠时。君恩不闭东流水，叶上题诗寄与谁？”过了十几天，又在御沟流出的梧叶上见诗一首，诗云：“一叶题诗出禁城，谁人酬和独含情。自嗟不及波中叶，荡漾乘春取次行。”这后一首诗在《全唐诗》中题作《又题洛苑梧叶上》，也不失为一首好诗。从诗的首句“一叶题诗出禁城”，可以想见题诗人目送叶去、心与俱远的情景。这片小小的梧叶，成了她的化身，既负荷着她的巨大的苦痛，又浮载着她的缥缈的希冀。句中的“出禁城”三字，与《题红叶》诗中的“到人间”三字一样，含有极其复杂的感情。这里，人生的要求、祝愿、遐想、幻梦是溶合在一起的。下句“谁人酬和独含情”，是进而游翔她的诗思。这位得不到爱情的少女，把她对爱情的想象随着梧叶也送出了禁城。她题诗的一片心意原是“寄与有情人”，但“寄与谁”，“谁人酬和”，这片梧叶出禁城后又会有什么样的遭遇呢？这些，纵然渺茫难知，也足以令她浮想翩翩，含情脉脉；可是，句中一个“独”字却又透露了她的现实处境之可哀。下面两句“自嗟不及波中叶，荡漾乘春取次行”，正是回到现实后的绝望和嗟叹。这时，随波荡漾的梧叶已经乘春而逝，而回顾自身，仍然在“年年不见春”的禁城之内。如果说诗的前半首是身在痛苦环境中产生的美好幻想；那么，这后半首就是走出幻想世界后感到的加倍痛苦了。总的看来，这首《又题》写得较实，较直，以真挚动人。但不如《题红叶》诗之空灵酝藉，言简意长，给人以更多的玩索余地。

　　唐代出现了大量宫怨诗，但几乎全都出自宫外人手笔，至多只能做到设身处地，代抒怨情，有的还是借题发挥，另有寄托。这首《题红叶》诗以及另两首题梧叶诗之可贵，就在于让我们直接从宫人之口听到了宫人的心声。收起