张帆打鼓开船去。

译文及注释

译文
春天的江上飘着细雨，扬帆击鼓船离去。深秋月夜恰好归来，匆匆停靠船又开走了。
嫁了丈夫好像没有嫁，长守凄凉的夜晚。利欲熏心情意薄，青春易逝皆蹉跎。

注释
菩萨蛮：词牌名，又名《子夜歌》《重叠金》《花溪碧》，双调四十四字，用韵两句一换，凡四易韵，平仄递转。
商妇：商人的妻子。
廉纤：细微。
看看：转眼之间。
利心：追逐金钱利益之心。
郎如年少何：郎该怎样对那青春年少的女子呢？

赏析

　　商妇题材，是利欲与人情矛盾冲突的典型载体。古代文人多重情义、鄙薄功利，故而笔下留下了不少这类主题的作品，其中最具代表性的当属李益的《江南曲》。诗作以“嫁与弄潮儿”的痴念道尽商妇的苦楚，情感沉挚深切。江开的这首词虽不及李诗含蓄隽永，但篇幅更长，对人物心绪的剖析也更为细致入微。

　　从章法布局来看，词作上片偏重叙事，下片偏重抒情，层次井然，脉络清晰。上片铺写商人的行迹：春日江上细雨濛濛，商人便张帆击鼓，解缆启程；直到秋晚才堪堪归来，转眼又要开船远行。中间虽有“秋晚恰归来”一句，可“恰归”便逢“又开”，足见相聚的时日何其短暂。因此上片的内容，本质就是“朝朝误妾期”的具象化呈现。

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赏析

　　商妇题材，是利欲与人情矛盾冲突的典型载体。古代文人多重情义、鄙薄功利，故而笔下留下了不少这类主题的作品，其中最具代表性的当属李益的《江南曲》。诗作以“嫁与弄潮儿”的痴念道尽商妇的苦楚，情感沉挚深切。江开的这首词虽不及李诗含蓄隽永，但篇幅更长，对人物心绪的剖析也更为细致入微。

　　从章法布局来看，词作上片偏重叙事，下片偏重抒情，层次井然，脉络清晰。上片铺写商人的行迹：春日江上细雨濛濛，商人便张帆击鼓，解缆启程；直到秋晚才堪堪归来，转眼又要开船远行。中间虽有“秋晚恰归来”一句，可“恰归”便逢“又开”，足见相聚的时日何其短暂。因此上片的内容，本质就是“朝朝误妾期”的具象化呈现。

　　下片转抒胸臆，道出商妇心绪的三个层面：“嫁郎如未嫁，长是凄凉夜”，倾诉独守空闺的孤苦；“情少利心多”，指斥商人重利轻情的凉薄；“郎如年少何”，慨叹大好年华白白虚度。品读这首词，既要见其条理分明，更要察其前后照应之严密。比如上片写春时出发、秋晚方归，一年中大半时光商妇都孤身度日，更何况眼下船将再发，此去归期杳杳。这些叙事细节，正是“嫁郎如未嫁，长是凄凉夜”最生动鲜活的印证。上片对春去秋归的叙写，是商人终年行迹的概括；结尾“郎如年少何”的青春之叹，也正是年复一年韶华空逝的必然结果。《七颂堂词绎》有言，古人多在过变处抒情，而情意已在上段藏尽，若另起炉灶便不成章法。这首《菩萨蛮》上下两片分工明确，下片的情意全由上片生发，上片的叙事又处处藏着情思，布局之精巧，宛若天工。

　　这首词的遣词用字也极具表现力。首句以“春时江上廉纤雨”点出别离的时节与天气：春日本是易感的时节，偏在此时离别，本就倍觉伤神；再遇上淅淅沥沥的绵绵细雨，自然更添凄清意味。第三句的“秋晚”二字，既渲染出萧瑟寥落的环境氛围，也恰好映照出主人公沉郁的内心世界。此外，上句“秋晚恰归来”，下句紧承“看看船又开”，“恰”与“又”两相呼应，对主题的表达助力极大。“看看”二字，精准传递出商人临行前女主人公的心理状态：前番离别的愁绪尚未平复，此番分手又近在眼前，那种怯别难舍的情态鲜活可感。再如上片两度出现“开船”，层层叠加出商人常年奔波、聚少离多的氛围；下片中“嫁郎如未嫁”“情少利心多”两句各自形成对照，在揭示人物内心世界方面，都起到了十分重要的作用。收起